(Un texte refusé par les pages "Rebonds" de Libération, il y a une
dizaine de jours)
On a entendu ces derniers jours certains affirmer
que Marin Karmitz aurait opéré le plus grand retournement de veste du siècle
écoulé. Rappelons que le fondateur des cinémas MK2 était membre de l’extrême
gauche dans les années 70 avant que Nicolas Sarkozy ne le nomme délégué général
du « Conseil pour la création artistique » ces jours-ci. Faut-il
croire ces rumeurs ? On a pu observer ces dernières années de
spectaculaires grands écarts. On ne comptabilise pas ici les petites trahisons
fébriles comme celle d’Éric Besson passé du camp de Ségolène Royal au
gouvernement de Nicolas Sarkozy. Non, on sait que Ségolène Royal n’a jamais été
de gauche1. On parle ici des
vrais retournements de veste, comme par exemple celui effectué par
Libération, passé de l’extrême gauche dans les années 70 au
centre-droit libéral-libertaire dix ans plus tard (cf. Libération, de
Sartre à Rothschild de Pierre Rimbert, Éditions Raisons d’agir, 2005). Ce
n’est pas néanmoins un retournement de veste à la hauteur du parcours de
traître à la cause du peuple de Marin Karmitz, clament les mauvaises langues.
Karmitz faisait partie après mai 68 de la Gauche prolétarienne, adepte du
sabotage et de la guerre populaire, avant de fricoter avec la droite affairiste
des années 2000. Il est passé de l’extrême-gauche maoïste au « pétainisme
transcendantal » de Sarkozy pour reprendre l’expression du philosophe
Alain Badiou.
Mais retournons quelques années en arrière. En
1971, Marin Karmitz réalisait un documentaire sur des ouvrières du textile en
grève à Troyes et à St Omer, film qui, selon ses propres mots,
« attaquait le patronat en légalisant d’une certaine façon les actes
illégaux que sont les occupations d’usine et les séquestrations de
patrons. » Et Karmitz de s’enorgueillir : « Ce film a
été vu par des dizaines de milliers de personnes, au point que ça devenait un
danger politique pour le gouvernement parce que quand le film était montré dans
un lieu où il y avait un début de débat sur les luttes à mener, il provoquait
des grèves. Il amenait les ouvriers à se mettre en grève. Dans des endroits où
la grève était en train de se calmer, de disparaître, de s’arrêter, le film
remettait les gens en grève »2. C’est le même Marin Karmitz qui
trouvait récemment des qualités à Nicolas Sarkozy, l’ami des PDG Bouygues,
Lagardère, Pinault… Qui peut se targuer d’un pareil retournement de veste ces
cent dernières années ? On ne voit personne à l’horizon ? Si :
Jacques Doriot. Ce dernier a fondé pendant la deuxième guerre mondiale la
Légion des Volontaires Français contre le bolchevisme (LVF) d’obédience
fasciste après avoir été secrétaire général des jeunesses communistes juste
après la première guerre mondiale ! On ne fait sans doute pas mieux
question retournement de veste. Karmitz aura du mal à égaler Doriot.
Vers la fin des années 70, des membres
du groupe Action Directe ont eu le projet de collecter auprès de Marin Karmitz
l’« impôt révolutionnaire ». Braqué par Nathalie Ménigon et Jean-Marc
Rouillan, comment le patron des MK2 aurait-il jugé les « actes
illégaux »,les « sabotages », les « séquestrations de
patrons » ? Les considérait-il toujours légitimes ? À présent
qu’il a définitivement tourné le dos à la classe ouvrière, qu’il ne dissimule
plus son engagement aux côtés de la droite dure patronale, se pourrait-il que
certains de ses anciens camarades révolutionnaires se souviennent de lui ?
On se souvient en tout cas du titre de son dernier film : Coup pour
coup.
En avril 2007, je re-publiai sur le ouèbe un excellent texte de Serge
Halimi, L'art et la manière d'ignorer la question des
médias, que je vous invite bien sûr à relire et méditer. Ce texte
était repris de Pour une analyse critique des médias — Le débat public en
danger, publié sour la direction de Éveline Pinto, Collection Champ
social, Éditions du Croquant, janvier 2007, lui-même fruit des journées du 21
et 22 octobre 2005 organisées par l'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et
Le Monde Diplomatique. Ce texte était publié avec l'autorisation de
l'auteur, de la directrice et de l'éditeur.
Je dois avouer ici que je me suis parfois passé -et sans fausse honte- de
ces autorisations, mais jamais d'indiquer mes sources. J'ai peu de respect pour
la propriété, intellectuelle ou pas, mais pas mal pour le travail des
autres.
On me montre tout à l'heure un exemplaire de Vendredi, hebdomadaire
de compilation du ouèbe, où je retrouve ce même texte salement saucissonné pour
rentrer dans le format de publication, agrémenté d'une photo non sourcée de
l'auteur et d'une photo d'illustration assez peu explicite. Une source est
indiquée, http://socio13.wordpress.com/, blogue de Danielle Bleitrach, pour qui
j'ai assez assez peu de sympathie, sinon qu'elle est de gauche, c'est déjà ça,
mais d'une obédience façon Staline qui m'indispose très souvent -mais je lui
pardonne volontiers parce qu'elle semble sincère et passionnée et qu'il faut de
tout pour faire une Gauche, même quelques centralistes démocratiques.
Mme Bleitrach n'avait pas daigné indiquer la source de son recopiage, ce qui
dénote un curieux manque de rigueur pour une admiratrice de la version
bureaucratique la plus sévère du socialisme, mais bon, hein, j'aime mieux ça
qu'un stage de rééducation pour révisionnistes libertaires dans une banlieue de
la Havane.
En revanche, que M. Rosselin, fondateur de toutes sortes de médias,
ne prenne pas la peine d'indiquer des sources correctes pour ses repiquages
emballés du vendredi, ni n'exprime de demande de publication et de
saucissonnage auprès de l'auteur du texte, ce qui m'a été confirmé, je
trouve ça très mal élevé. J'avais cru comprendre qu'il demandait des
autorisations et même payait les auteurs d'une poignée de pépitos ou quelque
chose d'approchant. J'avais dû mal comprendre.
Soyons clair : dans l'histoire, le MHM ne méritait bien sûr pas un sou, ni
non plus n'avait besoin d'être consulté (l'auteur, si). D'ailleurs, on me dit
que M. Rosselin ne connaissait pas mon existence, ce qui est tout excusable,
enfin un peu moins pour un éditeur sensément éclaireur du ouèbe à l'usage des
foules : notre présence est discrète mais tout de même constante depuis 1998,
époque où la Toile était moins chargée, mais voilà que le pêché d'orgueil me
guette, je m'arrête.
J'ai lu quelque part que Vendredi n'atteindrait pas ses objectifs
de ventes et donc la rentabilité pour le moment.
Pour un truc si mal fait je dis que c'est bien fait.
L'HM
- addendum au matin : M. Rosselin m'écrit qu'il publiera un erratum dans le
prochain numéro et qu'il fut abusé par dame Bleitrach qui lui céda les droits
qu'elle n'avait pas. Nous lui en savons gré.
- addendum plus tard de quelques jours : Vendredi du 30 janvier a
publié en dernière page ce petit encadré :
"L'art et la manière d'ignorer les médias, par Serge
Halimi
La semaine dernière, nous avons publié le résumé d'un article de Serge
Halimi qui était disponible sur le site socio13. Or, ce site n'en est pas
l'éditeur original. Cet article a été publié sur le Net par homme-moderne.org.
Il s'agit d'un extrait de l'ouvrage collectif Pour une analyse
critique des médias - Le débat public en danger, sous la direction
d'Éveline Pinto, Col. Champ social, Éd. du Croquant, janvier
2007."
Pierre Carles et Eric Martin ont suivi le féroce iconoclaste une
année avant sa disparition en 2005. Le résultat sort en salle le 07
janvier : Choron dernière propose un désopilant portrait de cet individu
éminemment subversif. Un documentaire élogieux qui revalorise son image de
trublion agressif sans verser dans l’hagiographie.
Figure emblématique de la presse satyrique, humoriste et chansonnier,
Georges Bernier alias le Professeur Choron était connu pour son exubérance et
ses provocations. Co-fondateur d’Hara Kiri et de Charlie Hebdo,
il fut également l’auteur du célèbre Bal tragique à Colombey : un
mort qui fit la couverture du journal à l’annonce de la mort du Général De
Gaulle. Mêlant entretiens, témoignages et images d’archives, Choron
dernière propose d’illustrer l’existence agitée du personnage. Pari gagné,
même si certaines lacunes en font parfois un documentaire pour initiés.
Le Parrain
« Une armée de professionnels, c’est important. Il est quand
même plus agréable de se faire tuer par quelqu’un dont c’est le métier »
affirme un Choron coiffé d’un béret vert lors d’un débat télévisé. Le ton est
donné. Nous voici parti pour un festival d’ironie explosive. Et on rira à
maintes reprises devant les archives cocasses exhumées par Carles et Martin.
Mais jusqu’à quel point ? Car le premier mérite de ce documentaire est
peut-être de nous placer face à nos limites, tant son humour corrosif n’épargne
personne. Comme ce membre d’Act Up qui lui lance malicieusement « je
sais que pour vous les militants sont des cons » et qui
s’entend rétorquer par le Professeur hilare « je le
répète. J’ajouterai même : quant aux malades, qu’ils
crèvent ! ».
Ces extraits sont entrecoupés et parfois tempérés par les témoignages de
ceux qui l’ont côtoyé. Si Cavanna se souvient d’un fabuleux meneur d’hommes
aiguisant sans relâche l’irrévérence de sa troupe de chroniqueurs et de
dessinateurs, Nabe disserte sur son apostolat de provocateur. Mais au-delà de
ces éloges, on retiendra surtout les propos de Choron lui-même commentant les
différents épisodes de sa vie. Ainsi cette savoureuse séquence où il aborde son
engagement dans la Légion et raconte en termes crus sa liaison avec un gradé
qui le rémunérait en espèces pour les caresses prodiguées. De même que Napoléon
perçait sous Bonaparte, on s’aperçoit que Choron couvait déjà sous le militaire
Bernier.
L’impasse
On éprouve toutefois le regret de ne pas l’entendre narrer de sa verve
inimitable l’odyssée d’Hara Kiri et Charlie Hebdo. Carles et
Martin semblent considérer qu’un film sur Choron drainerait un public averti
pour lequel il était superflu de retracer ces années. Si elle nuit à une
compréhension totale du personnage, cette lacune n’altère pas profondément le
portrait qui lui est consacré. Il n’en va cependant pas de même avec les
interventions de Philippe Val et de Cabu. Le spectateur qui ignorerait qu’il y
eût des démêlés juridiques entre Choron et ses anciens collègues ne comprendra
rien à la gêne manifeste qui contraint les deux hommes.
Pourquoi évoquer cette querelle sans en retracer l’origine ? Une
fois encore, les documentaristes paraissent s’adresser aux seuls initiés. Il
n’est peut-être pas inutile de rappeler les faits : après une faillite en
1981, Charlie Hebdo reparaît en 1992 sous la houlette de Val. Blessé de ne
se voir proposer qu’un poste subalterne alors qu’il aspirait à diriger
l’entreprise, il intenta en vain trois procès au journal afin d’en interdire la
publication. Procédurier, cet anar de Choron ? Mégalomane
vindicatif ? À moins que ce ne soit un charmeur terriblement caustique.
Tout ça à la fois : un homme ambivalent, un être singulier que ce
documentaire réjouissant permet de mieux cerner.
Huitième film de Pierre Carles, "Choron dernière" retrace le
parcours de Georges Bernier, alias Professeur Choron, fondateur des revues
satiriques Hara Kiri et Charlie Hebdo.
Un homme qui donnait l’impression de ne jamais souffler, de ne
jamais lâcher prise sur son existence. Une bombe à retardement qui n’explosait
pas toujours dans la finesse, mais qui ne perdait jamais une occasion
d’exploser. Un homme dont la radicalité tranche cruellement avec la tiédeur de
Val, actuel directeur de Charlie Hebdo.
Du vaguement mégalo professeur Choron sur la fin, au Choron revenant sur son
enfance, en passant par Choron le patron de presse et Choron l’artiste, Carles
et Martin réussissent un portrait ni didactique ni hagiographique. Une sorte
d’hommage amical, en quelque sorte.
Ames conformistes s’abstenir…
Carles, un Michael Moore français ? A une nuance près.
N'ayant été pré-acheté par aucune chaîne de télévision, Choron
dernière n’a pas été des plus simples à financer. Et pour cause : ancien
journaliste, connu notamment pour son travail dans la cultissime émission
Strip Tease, Carles ne fait aucun cadeau à la télévision, milieu dont
il a dénoncé les accointances avec le milieu politique dans son film Pas
vu, pas pris, censuré à la télévision française. Après un détour par le
monde du travail, à travers les deux volets Attention danger travail,
et Volem rien foutre al pais, Carles revient à l’univers des médias.
La sociologie est un sport de combat, centré sur Bourdieu, constituait
déjà un premier essai réussi de portrait. Au fil du temps, ses films
constituent une œuvre cohérente : du cinéma direct, en prise avec le politique,
qui donne la parole à des personnes ayant choisi un mode de pensée alternatif
par rapport au modèle dominant. Une sorte de croisade morale contre les
hypocrisies et les faux-semblants de la société, mais jamais moralisante, car
toujours ouverte. Le cœur de son travail consiste à montrer que les systèmes
sont manipulateurs, et que seuls des individus vraiment autonomes et libres
peuvent lutter contre cette domination structurée. Un cinéma profondément
engagé, donc. Choron dernière s’inscrit dans ce projet, en mettant en
lumière la vie de cet anticonformiste qu’était Georges Bernier : sa liberté de
ton et son intégrité sont ici au cœur du film, comme un écho désagréable, mais
détonnant, à nos propres autocensures et concessions quotidiennes.
Les films de Carles sont produits de manière totalement indépendante, à
la différence de Michael Moore qui se vante d’être produit par la Warner.
Carles ne veut être le fou d’aucun roi de l’audiovisuel. D’où sans doute le
vent de liberté qui court dans ses films. Voilà un cinéaste qui prend le mot
indépendance au sens propre. Un cinéma qui filme la marge, à la marge.
Mais Carles, ce ne sont pas seulement des sujets militants, c’est aussi
et avant tout du cinéma. Un cinéma en apparence mal fichu : sans voix off,
le gloubi boulga d’archives et d’interviews est en effet parfois
indigeste, l’impression de bricolage agaçante. En réalité, passée cette
première impression brouillonne, le montage se révèle beaucoup plus astucieux
qu’il n’y paraît. Carles, toujours fidèle à lui-même, ne se contente pas de
mettre des images d'archives bout à bout en suivant un certain ordre
chronologique ; son reportage ne se veut pas seulement un retour sur la vie du
Professeur Choron, mais aussi un système de dénonciations et de revendications
qui apparaissent en filigrane sur la pellicule : chaque cadrage, chaque
mimique, chaque mot ont été méticuleusement choisis et mis au service des idées
du réalisateur, qui offre ainsi un documentaire à double tranchant, à la fois
dynamique et porteur d'un parti pris assumé sans complexes. Le montage du film
en trois parties bien distinctes incite à penser que Carles et Martin ont
cherché à couvrir toutes les facettes du Professeur Choron, de son statut de
trublion qui vampirisait les plateaux de télévision sur lesquels il était
invité, à celui d'être on ne peut plus humain, racontant des souvenirs de son
enfance avec nostalgie. Malgré une réalisation quelque peu scolaire, qui
rappelle les sacro-saintes dissertations formées d'une thèse, d'une antithèse
et d'une synthèse, on se laisse tranquillement guider par ce portrait
kaléidoscopique : à la fin, on n’est pas vraiment sûr d’avoir retenu tous les
détails de l’histoire, mais on a l’impression de connaître mieux le
personnage.
« Un mystique de la perversion, pas un employé de la provoc’
»
Une chose est sûre : en ces temps de politiquement correct, les sketchs
du Professeur Choron sont purement et simplement décapants. « C’est un mystique
de la perversion, pas un employé de la provoc’ » dit de lui un dessinateur de
Charlie Hebdo. L’homme semble comme possédé par ce qu’il dit : il ne provoque
pas pour provoquer, mais pour asséner sa vision du monde à la face des
bien-pensants. Anarchiste convaincu, il hait toute forme d’institution, qu’elle
soit politique ou économique. On est aux antipodes de la fausse provocation de
certains comiques qui font de la scatologie et de la violence les fins mêmes de
leurs propos, alors qu'elles ne devraient en être que des vecteurs. Non, le
côté trash Choron et de ses comparses n’est jamais gratuit : quoi qu’on en
pense, il révèle plutôt une critique féroce et radicale de nos modes de vie et
de pensée. Sectaire, Choron l’est. Mais d’où vient ce sentiment que ce type de
personnalité est indispensable au vivre ensemble ? On se trouve bousculé,
ébranlé, dérangé, voire choqué ; et le monde apparaît paradoxalement plus sain.
Plus sain, peut-être parce que si une telle dose de liberté peut s’exprimer,
c’est rassurant. Peut-être parce que grâce aux excès de Choron, on se sent
moins étouffé par une pensée dominante, même si soi-même on ne va pas aussi
loin. Le fait de savoir les limites encore reculées dans la radicalité donne un
goût inhabituel de liberté. Choron savait prendre ce rôle de clown à
bras-le-corps. Un clown qui montre que la grossièreté n’est pas la
vulgarité.
Est-ce l’effet du montage qui rend Philippe Val si « petit » à côté du
Professeur Choron ? Wolinski si suffisant ? Cavanna si mortifié ? Très
certainement. Carles ne se cache pas de ses opinions, et laisse rapidement à
penser qu'il ne porte pas le trio de tête de Charlie Hebdo dans son cœur.
On peut remarquer, presque avec amusement, que Choron dernière porte,
dans le fond aussi bien que dans la forme, les traces d'un système qui, en
s'interdisant toute sorte de limites, prend le risque de dériver dans un schéma
vicié, qui revêt parfois l'apparence d'un serpent qui se mord la queue. Mais ce
qui aurait pu devenir un travers gênant pour le film de Carles, finit presque
par porter toute la rhétorique et la philosophie pour lesquelles se battait le
Professeur Choron ; animé par une profonde révolte sociale, brûlant d'un feu
tellement ardent qu'il le consumait lui-même peu à peu, Choron faisait partie
de ces hommes, aussi rares que précieux, qui bâtissent leur vie autour de leurs
idéaux, martyrs modernes acceptant de sacrifier vie sociale, vie
professionnelle, et pourquoi pas, vie tout court, pour une cause à laquelle ils
s'accrochent avec le désespoir des braves. Approchant la mort, comme un
personnage de Beckett attendant Godot, Choron se met à nu, au sens propre comme
au sens figuré : au sens propre, quand il exhibe son corps malade à l’hôpital.
Au sens figuré, enfin, lorsqu’il revient sur les lieux de son enfance, l’usine
à laquelle il était destiné, les horizons bouchés des « petites gens ».
Loin, très loin de la bourgeoisie intellectuelle parisienne, qu’il
faisait grincer des dents, et qui le déchut.
Dimanche 04 Janvier 2009
Vuillemin: "Choron, c'est la connerie des autres qui le
provoquait"
Propos recueillis par Jean-Luc BERTET pour leJDD.fr
Il porte un Choron en sautoir, au centre duquel apparaît la tête
du professeur. Le dessinateur Vuillemin l'a connu il y a presque trente ans et
est resté son intime jusqu'à sa mort, en 2005. Reiser l'avait attiré à Charlie.
Il se rappelle s'être installé en bout de table pour dessiner, intimidé. Choron
s'est penché sur son épaule et s'est marré. "C'est comme si j'avais gagné
une médaille."
"En réalité, il y avait trois moteurs à Charlie Hebdo: Gébé, Cavanna et
Choron. C'est lui qui poussait tout le monde. Ce n'était pas seulement le
gérant de la publication. On ne se rend pas compte de tous les petits textes
qu'il écrivait dans Charlie-Hebdo. Il lisait énormément, tous les journaux
et le code pénal parce qu'il en avait l'usage. Il avait toujours un œil sur le
monde et des idées sur tout. On avait l'impression que ça s'enclenchait tout
seul à partir du moindre fait d'actualité."
"Je sais que sa gestion de Charlie-Hebdo a été contestée depuis. Je
ne sais pas ce que cela veut dire mauvaise gestion. Je pense qu'il avait du mal
à payer les salaires. Les procès lui ont coûté cher et les dettes, c'est lui
qui a dû les éponger. A l'époque héroïque, il avait rencontré une vieille
friquée qu'il sautait pour la bonne cause. C'était une de ses manières de
gérer.
Il faisait preuve de beaucoup d'inventivité. De poésie même: il suffit de
regarder ses fiches bricolages. Celle par exemple du mec qui, à son lever le
matin, se trempe les pieds dans un seau de confiture. Ensuite, en utilisant des
tartines plutôt que des chaussons, il gagne du temps dans la préparation de son
petit-déjeuner. Il avait cet état d'esprit. Je sais ce que c'est de faire de
l'humour et le principal est de masquer la mécanique. Lui, ce n'était jamais
convenu."
"Dans Choron dernière, on voit qui il était en dehors de son
personnage. C'est vrai qu'il passait facilement de l'un à l'autre avec un coup
de whisky. Le professeur se trempait alors la bite dans une coupe de champagne.
C'était sa marque de fabrique. C'est marrant qu'il ne se soit jamais fait
casser la gueule dans les bars. Il s'est fait un peu secouer parfois mais il
aurait mérité pire. Dans le film, on voit quand il revient dans son village
qu'il est tendre avec les gens. Ce n'est pas le soiffard, la bite à la main.
D'ailleurs quand on bossait avec lui, il sortait la théière."
"On ne peut pas dire qu'il était provocateur. C'est plutôt la connerie des
autres qui le provoquait. Gainsbourg faisait de la provoc, lui, il disait ce
qu'il pensait. Le directeur du journal bête et méchant Hara-Kiri ne
l'a jamais été. Il a marqué des tas de gens. Les Nuls ont toujours été
déférents avec lui. Groland, c'est son esprit avec une sincérité et des éclats
de poésie."
Critique
"Choron dernière" : un pamphlet contre les collaborateurs actuels de
"Charlie Hebdo"
LE MONDE | 06.01.09 | 15h50 Mis à jour le 06.01.09 | 15h50
Né en 1929, trublion congénital, Georges Bernier lance en 1960
Hara-Kiri avec Cavanna, un mensuel satirique à l'humour féroce, brutal, à la
liberté de ton dévastatrice, et sous-titré "Journal bête et méchant". Cavanna
l'homme de plume et Bernier le gestionnaire, qui ne tardera pas à se raser le
crâne et à se surnommer Professeur Choron du nom de la rue du 9e
arrondissement où se trouvent les locaux, sont rejoints par nombre de
caricaturistes tous aussi issus de milieux prolétaires, anarchistes dans l'âme,
en guerre contre l'esprit de sérieux et l'ordre moral. Ces croisés de la
dérision se heurtent à plusieurs censures, et doivent changer le titre de leur
brûlot, tour à tour Hara-Kiri Hebdo puis Charlie Hebdo après
l'interdiction du numéro qui annonçait la mort du général de Gaulle par cette
couverture fracassante : Bal tragique à Colombey, un mort ! (allusion
à un fait divers tragique survenu peu avant dans une discothèque de
Saint-Laurent-du-Pont, plus de 140 morts).
L'hebdomadaire Charlie Hebdo fait faillite en 1981. Choron, qui a
créé par ailleurs La Gueule ouverte en 1970, se lance dans la chanson
avec des titres tels que "Caca chocolat" et "Boum boum badaboum".
Hara-Kiri continue de paraître jusqu'en 1989 mais une partie de la
rédaction désigne Choron, gestionnaire contesté, comme "responsable" de l'arrêt
de l'hebdo.
Lorsqu'en 1992, Philippe Val ressort Charlie Hebdo en kiosques,
sans Choron, ce dernier tente de le faire interdire, en vain. Le célèbre
provocateur meurt en 2005 après avoir édité un journal pour enfants
(Grodada) et La Mouise, vendu par des colporteurs. En dépit
de quelques faits d'armes sortis des archives (Choron traitant les lycéens de
"merdeux, petits ânes et trous du cul" à un Droit de réponse
en 1982, montrant son sexe chez Fogiel), d'un épisode, en seconde partie de
film, au cours duquel le professeur Choron fait visiter son village natal et
évoque ses "bons souvenirs de l'Occupation", c est moins une
biographie qu'un film polémique que proposent Carles et Martin.
Sous-titré Vie et mort du Professeur Choron et de Charlie Hebdo,
leur film se veut autant un hommage au dérangeant patron de presse qu'une
attaque contre Philippe Val, héritier contesté de son projet, et contre ses
anciens compagnons de lutte Cabu et Wolinski, désignés comme ingrats. Le profil
de l'homme au polo rouge et aux pulsions scatologiques est suffisamment
complexe pour qu'il soit opportun de brouiller les cartes. N'eût-il mieux fallu
explorer le caractère volontairement malaisant de cet homme, ses acquis, ses
dérapages, sa générosité cachée, ses pulsions burlesques à base de
paillardises, impolitesses et saillies cyniques, quitte à déplorer en incise
que certains de ses complices lui aient tourné le dos, plutôt que de concentrer
l'essentiel à ses adversaires ? Cette évocation des heures caustiques des
années 1970-80 nous laisse sur notre faim.
Documentaire français de Pierre Carles et Martin avec Georges
Bernier, Cavanna, Cabu, Siné, Nabe, Vuillemin, Wolinski, Val. (1 h
38.)
Jean-Luc Douin
L'avis du "Monde" : POURQUOI PAS
Une émission spéciale de "Là-bas si j'y suis"
Le mercredi 7 janvier, jour de la sortie officielle du film, Pierre
Carles, Delfeil de Ton, Willem et Arthur sont invités chez Daniel Mermet sur
France Inter.
Pour écouter l'émission se rendre sur l'excellent La-bas.org.
Samedi matin, dans les salons feutrés de l'Hôtel de l'Univers à Tours,
Pierre Carles a parlé sans langue de bois. Comme à son habitude.
Pierre Carles était aux Studio, à Tours, vendredi, pour une
avant-première de son film sur Georges Bernier, dit Choron, grand provocateur
devant l'Éternel.
Comment est née l’idée de ce documentaire sur Georges Bernier, dit
Choron, cofondateur du journal Hara Kiri ?
« Un jour, Éric Martin, qui a coréalisé le film avec moi et qui a travaillé
avec Choron, est venu me voir et m’a dit : ’’ Choron ne va pas bien, il faut se
dépêcher de faire un film. ’’ C’est ce qu’on a fait. Avec rien. Comme Choron
qui n’avait plus rien à la fin de sa vie. Il vivait dans une cave, ruiné, sans
personne. Tout le monde l’avait laissé tomber. »
C’est une sorte d’hommage, donc ?
« On a essayé de lui rendre justice, surtout. Cavanna et Choron ont créé
Hara Kiri qui va devenir Charlie Hebdo. Quand Philippe Val reprend le journal
en 1992, il laisse Choron sur la touche. Sans hommage. Sans aucune
reconnaissance. Des amis comme Cabu, Wolinski, le laissent tomber. Alors que
c’est lui qui a tout inventé, qui a été le plus loin dans la provocation.
»
Un tel personnage aujourd’hui, est-ce possible ?
« Non, je ne crois pas. Il faut du panache. Il faut être prêt à finir
dans une cave. Sans un rond. Tous étaient des fils de prolos. Ils savaient
parler de la misère et s’en moquer. Aujourd’hui, on a tous nos petites
carrières à gérer. La nouvelle équipe de ’’ Charlie ’’ monte les marches de
Cannes. Ils se prennent vraiment au sérieux. Les anciens n’auraient jamais fait
ça. Ou ils l’auraient fait autrement. Les marches, ils les auraient sûrement
descendues, eux. »
Philippe Val, le rédacteur en chef de Charlie Hebdo, et d’autres du
journal attaquent en justice les distributeurs de votre film. Cela vous
choque-t-il ?
« Non, pas de la part de Val. Ils veulent que leurs noms soient retirés
de l’affiche. Ce qui est drôle par contre, c’est que j’ai pu sortir mon film ’’
Pas vu, pas pris ’’, il y a dix ans, grâce à une souscription lancée par
Charlie Hebdo. Sur l’affiche, on avait mis une quinzaine de noms comme PPDA,
Etienne Mougeotte... Et personne n’avait trouvé à y redire. »
Sa fille, Michèle Bernier, a-t-elle vu le film ?
« Non, pour le moment, elle n’a pas souhaité le voir. Choron n’a pas dû
être le père idéal. Sa famille, d’esprit en tout cas, c’était ses potes.
»
Sortie nationale de « Choron dernière » prévue le 7 janvier.
"Pierre Carles, réalisateur, de passage à Tours pour présenter en avant
première aux cinémas Studio son dernier film « Choron dernière » vient nous
parler de son parcours, de ses films et surtout du dernier qui retrace le
parcours du créateur de Hara Kiri, le journal Bète et méchant, qui paraitra en
1960." Une émission avec des problèmes de micro et donc quelques bruits
désagréables.
Le juge des référés du tribunal de Paris a débouté, le 22 décembre,
Cabu, Wolinski et Val qui réclamaient l’interdiction de l’affiche du film
« Choron dernière ». Arthur, ex de Charlie, aujourd’hui à Siné
revient sur la polémique.
Le 7 janvier, devrait sortir en salles « Choron dernière »,
une œuvre de Pierre Carles et Martin. Pourquoi « devrait » ?
Parce qu’il est sous-titré : « Vie et mort du professeur Choron et de
Charlie
Hebdo » et que, s’agissant du deuxième cadavre, on trouve sur
l’affiche les noms des croque-morts : Val, Wolinski et
Cabu, lesquels sont allés en justice pour faire gommer leur
participation.
Les connaissant perso, j’étais surpris qu’ils crachent ainsi sur
l’occasion unique d’élargir leur surface médiatique. Mais j’ai compris en
visionnant le film : ils n’ont que des petits rôles à la Iago. On les voit
déguisés en pingouins montant les marches du festival de Cannes. La vedette du
film étant ce bon Georges Bernier, alias Choron, l’immortel provocateur qui a
créé Hara-Kiri, journal bête et méchant, mais aussi l’Hebdo Hara Kiri,
devenu Charlie-Hebdo à la mort de De Gaulle (et mort en 82), puis
Charlie mensuel, Zéro, Grodada, La Mouise
et on en oublie.
Grand « patron » de presse, punk libertaire, ivrogne au cœur
immense, chanteur déjanté, Choron avait vu le trio de la gauche bobo susnommé
lui voler le titre Charlie-Hebdo en 1982 pour relancer l’ersatz que l’on
connaît et dont les ventes s’effondrent depuis la création de
Siné-Hebdo, l’héritier véritable du vrai Charlie-Hebdo. Ces
vicelards de Carles et Martin ont eu le culot d’interviewer nos trois lascars à
propos de Choron qui avait refusé évidemment de donner son titre bête et
méchant à l’équipe du révérend Val. Gênés, Val et Cabu répondent à côté. Faire
un canard avec Choron, et son équipe, Vuillemin ou Berroyer ? Vous n’y
pensez pas, des anars, des types aussi mal élevés ! Seul, Cavanna verse
une larme car il se souvient, lui, que sans Choron qui s’est ruiné pendant 40
ans pour faire vivre ses journaux et révéler au grand public les noms de
Reiser, Gébé, Willem et autres Gourio, l’aventure bête et méchante n’aurait pas eu
lieu.
Attendons donc la décision de la justice à propos de l’affiche où les
noms des trois gugusses pourraient être recouverts du bandeau
« censuré » ce qui à lui seul renie toute leur carrière ! Ce
film émouvant vous donnera une idée de ce que fut Choron : un homme à
part, provocateur grossier, « gentleman déguisé en salaud qui a passé
sa vie à rire avec talent d’une société de salauds déguisés en gentlemen »
( « L’Obs »). Mais dont on observe, en le voyant dans son
village lorrain retrouver ses vieux potes, qu’il avait gardé son âme
d’enfant.
Mardi soir, j’ai profité d’un moment d’inattention de Christophe
Kantcheff et d’Ingrid Merckx, les tauliers de la rubrique Culture qui se tapent
tous les films en avant-première, pour leur piquer le carton d’invitation à la
projection presse de « Choron dernière, vie et mort du Professeur Choron
et de Charlie Hebdo », un film de Pierre Carles et
Martin.
Pour ceux qui ne le connaissent pas, le Professeur Choron, de son vrai
nom Georges Bernier, a été, entre autres facéties, le fondateur de Hara-Kiri
puis de Charlie Hebdo. Le type chauve à porte-cigarette en pull rouge qui
envoyait chier la terre entière, c’était lui.
Autant le dire tout de suite, le docu vaut le détour. Évidemment, avec
un tel personnage central, ça aide. Choron, qui exhibe sa bite comme Sarkozy sa
montre, y est dépeint avec bienveillance, bien que les auteurs s’en défendent.
La -trop- longue séquence consacrée au « retour sur les lieux d’enfance du
Professeur », qui a le mérite de montrer un Choron sans fard, en atteste.
Les quatre mains qui guident la caméra aiment leur sujet, même si elles ne
cachent pas les mauvais côtés du bonhomme, au sommet desquels trône une solide
réputation de gestionnaire calamiteux, qui aura précipité Charlie à la
banqueroute.
L’autre versant du film, pas le moins intéressant, s’intéresse à
l’actuelle équipe de Charlie Hebdo, relancé en 1992 après plusieurs procès
intentés par Choron pour empêcher l’utilisation du titre. A la tête de cette
nouvelle rédaction, l’insupportable Philippe Val. Choron est rond comme un ptit
ballon de rouge, Val est sec comme une trique. Quand il ne vitupère pas contre
la terre entière, l’œil brillant, Choron a la banane. Quand Val ne fréquente
pas les marches du Festival de Cannes en smoking, acoquiné de BHL (tiens donc),
il tire la gueule. Et traite de « stupide », avec une rare
condescendance, le reporter qui a l’audace de lui demander par quel miracle
Charlie n’a rien fait de particulier pour rendre hommage au Prof à sa mort, en
janvier 2005.
Dans l’une des scènes les plus pathétiques du documentaire, Carles et
Martin, dans le rôle des journalistes naïfs, interrogent l’équipe, attablée
dans une belle brasserie, sur cette même question, le pourquoi de l’absence
d’hommage au Professeur dans Charlie au moment de sa mort. Malaise à table.
Autre question qui fâche, qui décide de la Une du journal ?
« Avant, c’était à l’unanimité, maintenant, c’est lui qui décide »,
lâchent les employés en pointant du doigt Philippe Val. Les employés, il faut
bien les nommer ainsi, les Cabu ou autre Wolinski, réagissant comme des
sous-fifres apeurés face à Val, mâchoire serrée et faciès impassible, sauf pour
esquisser un semblant de rictus, le regard froid, sans un regard pour ses
« gens ». Rien n’est dit dans cette scène, mais la communication
gestuelle et spatiale crache le morceau avec une froide cruauté : il y a
un patron à bord et ses obligés, priés de suivre la ligne. A une autre
occasion, dans une démonstration de lâcheté d’une rare limpidité, les mêmes
Cabu, Wolinski, suivis par Val, bien entendu, nieront le rôle moteur de Choron,
en mettant en avant Cavanna, toujours présent dans le nouveau Charlie
Hebdo.
Pas de chance, le même Cavanna, seul dans son bureau, face caméra,
infirmera lui-même cette réécriture de l’histoire, en remettant Choron à sa
juste place, celle de tête de proue du journal, tiré à l’époque par ces deux
bourrins complémentaires. Il lui viendrait d’ailleurs presque la larme à l’œil,
à Cavanna, en souvenir du bon vieux temps. A moins que ce soit une violente
prise de conscience de ce qu’il est devenu, lui et ce journal, tellement loin
de ce qu’il fut.
« Choron dernière », c’est à déguster dans toutes les bonnes
tavernes à partir du 7 janvier : www.choronderniere.com
En bref : Un documentaire passionnant, par le réalisateur de « Pas vu, pas
pris ». Incontournable ! 08/10
Si l'on parle beaucoup de Coluche ou bien encore de Serge
Gainsbourg, on en oublie souvent un autre trublion, pourtant marquant dans
l'Histoire pour avoir voulu « secouer » notre société, le dénommé
Georges Bernier, alias Professeur Choron.
Le documentaire réalisé par Pierre Carles et Eric Martin ne retrace pas
l'ensemble de son existence ou de son œuvre, mais propose plutôt un choix
d'archives limité et précis, permettant ainsi de dresser un portrait plus juste
du personnage.
Diffusé depuis plusieurs mois au sein d'une tournée et de nombreux festivals à
travers la France entière, Choron dernière semble avoir progressivement trouvé
son public et motivé des distributeurs, en l'occurrence Tadrart Films, pour une
sortie en salles prévue le 07 Janvier 2009. Nous ne
l'espérions plus. En effet, il est rare de visionner un documentaire aussi
riche et puissant. Son absence sur nos écrans aurait donc été un véritable
gâchis. Ce film permet en effet de rendre justice à un formidable humoriste,
aujourd'hui méconnu du grand public, trompé et maltraité au cours de son
incroyable carrière. Ceux qui l'ont bien connu le reconnaîtront, les plus
jeunes le découvriront.
L'essentiel de Choron nous est donc ici présenté, qu'il s'agisse des journaux
Charlie Hebdo ou Hara-Kiri, de ses conseils au format vidéo proche de Les Nuls
ou de Groland qui se sont très certainement inspirés de lui, sans oublier ses
inoubliables chansons humoristiques. Sa personnalité est essentiellement
révélée à travers de célèbres archives télévisuelles (ses fameux coups de
gueule), et d'autres plus rares. Ces dernières nous permettent d'ailleurs de
porter un regard neuf et plus intime sur le personnage, se moquant par exemple
des habitants de son village d'enfance avec une incroyable tendresse, ou
subissant une réelle opération, le pénis à l'air, coincé entre les quatre murs
d'un hôpital. Nous découvrons également tout au long de ce documentaire
certains de ses anciens amis ou « collègues », de Cavanna à Topor, en
passant par Reiser, Gébé, Cabu et Wolinsky. Bien évidemment, le film ne peut
éviter de dresser un « cruel » mais finalement authentique portrait
de Philippe Val, nouveau directeur de la publication et de la rédaction de
Charlie Hebdo suite au départ « forcé » du Professeur Choron. Telle
est d'ailleurs la grande force de ce documentaire : toutes les opinions
possibles et imaginables concernant le Professeur sont ici dévoilées. Aucune
censure n'intervient et la liberté d'expression semble de mise. Seul le montage
(et la culture personnelle) influencera votre regard sur l'histoire de ce
personnage.
Choron dernière offre un point de vue à la fois franc et
fidèle sur l'un de nos plus grands humoristes, injustement oublié. Finalement,
ce film se révèle être un très bel hommage, à découvrir de toute urgence. Salut
l'artiste !
Le Professeur Choron, alias Georges Bernier, a grandi à Aubréville, où a
été présenté un documentaire qui brosse un portrait très humain de la bête. Le
sujet dérange toujours autant.
Par Catherine BELIN, Le Républicain Lorrain, dimanche 30/11/2008
Nota : c'est très mal de reprendre un billet publié ailleurs, je
sais, mais Mediapart a la fâcheuse habitude (comme ASI) de passer en payant des
contenus d'abord d'accès libre, une fois les liens établis vers ces textes, ce
qui est encore plus mal élevé à mon avis... (NDL'HM)
Dans un texte adressé à Mediapart, Benjamin Rosoux, 30 ans,
«épicier-terroriste», l’un des neuf de Tarnac, revient sur la prison,
le traitement médiatique, judiciaire et policier de l'affaire des sabotages à
la SNCF. Et prévient: «Viendra le moment où on devra bien nous rendre des
comptes pour le préjudice énorme qu’on nous a fait subir, à nous, à Tarnac,
mais aussi pour ce qui n’est qu’une provocation supplémentaire à l’encontre de
tout ce qui ne se résigne pas au désastre en cours.»
Salut à tous,
C’est après trois semaines de décompression et un temps de
réflexion, de lecture intensive de tout ce qui s’est dit sur cette affaire
pendant que nous étions au trou, que j’entame l’écriture de cette lettre.
Je suis sorti de Fresnes voilà un peu plus de trois semaines
maintenant, un peu déboussolé. Je ne m’attendais plus à être libéré aussi vite
devant ce qui semblait être un traquenard si bien orchestré. Retrouver l’air du
dehors et l’horizon du monde ont bien sûr été un grand soulagement, on
s’habitue si vite à voir son existence bornée par des murs et des grilles,
qu’il semble que ça fait des siècles quand bien même ça ne fait au fond que 2
ou 3 semaines. Je remercie du fond du cœur tous ceux qui se sont démenés pour
nous sortir de là. Je suis sûr que malgré tout l’arbitraire qui entoure les
décisions de justice, cette pression nourrie par les comités, les parents, amis
et tous ceux qui ont senti à raison que cette affaire les concernait au plus
près a eu un effet conséquent. J’aurais aimé pouvoir le faire d’une seule voix
avec mes camarades co-inculpés mais comme vous le savez il nous est interdit de
rentrer en contact d’une quelconque manière sous peine notamment de retourner
en prison.
Mais je suis hanté d’une certitude : cette libération
relève d’une « chance » inespérée, chance qui remonte à loin, celle d’une part
d’être né blanc, d’avoir eu l’opportunité d’être diplômé, d’avoir des parents
et des amis issus de cercles « privilégiés » dont la mobilisation a sans nul
doute plus de chance d’être entendue que si j’étais né ailleurs et dans un
autre milieu.
Je suis hanté bien sûr par le fait que deux de mes amis et
camarades soient toujours incarcérés pour des motifs aussi rocambolesques, mais
aussi par la pensée que des centaines d’autres personnes croisées notamment au
cours de ma courte détention n’ont jamais eu cette « chance » et pour cause.
Les prisons françaises ont englouti au cours des dernières années toute une
frange de la jeunesse de ce pays, cette frange jugée inassimilable, sans cesse
harcelée, toujours « déjà condamnée » et qui refuse toujours de rentrer dans
les rangs étouffoirs de cette société. Un fait saute aux yeux quand on
fréquente les cours de prison, une très claire majorité de détenus est composée
par des jeunes des quartiers populaires, dont certains ont été abonnés aux
séjours en prison. On remarque aussi le nombre effarant de personnes détenues,
pour des périodes souvent très longues, sous le régime de la détention
provisoire, régime dit « exceptionnel ». 6 mois, 9 mois, 1 an, 2 ans, 3 ans,
sans procès et bien souvent sans preuve tangible. C’est qu’il est sans doute
plus compliqué d’avoir des ‘témoignages de moralité’, des garanties de
représentation recevables quant on vient de Villiers-le-Bel, Aubervilliers ou
Bagneux, quand vos parents sont considérés comme étrangers, qu’ils ne
maîtrisent pas la langue des magistrats et des media ou quand ils ne justifient
pas d’une activité professionnelle stable et surtout reconnue.
Pas de misérabilisme toutefois, la solidarité se forge aussi
derrière les murs des prisons, la politique pénale de ce gouvernement est en
train de fabriquer une bombe à retardement. Plus on bourrera jusqu’à la gueule
les geôles de ce pays, plus des destins vont s’y croiser et dresser des ponts
entre tous ces milieux si savamment séparés à l’extérieur.
Le rapprochement entre les traitements politiques, policiers
et médiatiques (cette triade tend à devenir une expression consacrée, peut être
faudrait-il penser à les fusionner officiellement !), de l’affaire de Tarnac et
celle de Villiers-Le-Bel l’année dernière est pertinente à plus d’un titre…
Novembre 2005 (Clichy sous Bois), CPE, élection
présidentielle, Villiers-le-Bel, LRU, … deux parties de la jeunesse que tout a
priori oppose, nourrissent conjointement la paranoïa du pouvoir.
La réponse ne se fait pas attendre et prend les même traits.
D’un côté « lutte contre le règne des bandes » pour justifier la répression
dans les quartiers après les émeutes, de l’autre, fabrication de toutes pièces
d’une « mouvance anarcho-autonome », de « groupuscules d’ultra-gauche », comme
repoussoirs à la révolte diffuse qui essaime au fil des mouvements de la
jeunesse étudiante ou « précaire ». Dans les deux cas, une politique de
communication de longue haleine pour dessiner les contours de « l’ennemi
intérieur », qui débouche bruyamment sur des opérations coup de poing
sur-médiatisées. Démonstrations de force démesurées, curées médiatiques,
embastillements purs et simples. Faut-il le rappeler, outre les inculpés et
incarcérés multiples de novembre 2005, cinq personnes sont toujours incarcérées
après le coup de filet de Villiers-le-Bel et attendent un procès qui ne vient
pas, faute de preuves. Aujourd’hui c’est notre tour, mais la chasse aux dits «
anarcho-autonomes » est ouverte depuis plus d’un an, six personnes au moins ont
déjà été interpellées et entendues devant les juridictions anti-terroristes
depuis décembre 2007 pour des faits ou des suspicions qui n’avaient jamais
relevé d’un tel régime juridique jusque là. L’étau se resserre et tous les
coups semblent désormais permis.
Il a déjà été développé largement dans les communiqués des
comités de soutien à quel point le recours aux outils de l’anti-terrorisme
représente un glissement significatif des procédés de gouvernement et de la «
gestion » de la contestation. Des scénarii déjà vus dans plusieurs pays au
cours des dernières années (USA, Royaume-Uni, Allemagne, Italie…) débarquent
avec fracas en France et signent l’entrée dans un régime où l’exception devient
la règle. Ces procédures n’ont la plupart du temps rien à voir avec le «
terrorisme » et ce quelle que soit la définition qu’on en donne, elle répondent
à la logique millénaire de « en réprimer un pour en apeurer cent ». En d’autres
temps on en aurait pendu « quelques-uns » à l’entrée de la ville, pour
l’exemple.
Dans notre cas, il est très vite apparu que « l’affaire des
sabotages de la SNCF » n’était qu’un prétexte opportun pour déployer au grand
jour une opération de communication et de « neutralisation préventive » prévue
de longue date (depuis l’arrivée de MAM au ministère de l’intérieur). La
rapidité de la mise en branle de « l’opération Taïga » et l’absence quasi
totale d’éléments matériels au dossier, même après les perquisitions et les
interrogatoires croisés, dévoile très vite à qui n’est pas occupé à hurler avec
les loups, la grossièreté du montage policier. Il aura pourtant été fait de
sévères efforts d’assaisonnement de cette histoire un peu fadasse, un «
groupuscule en rupture de ban et s’adonnant à la clandestinité », un « chef
incontesté », son « bras droit », ses « lieutenants », des « relations amicales
» ménagées dans le village par « pure stratégie ». Mais rien n’y fait les gens
croient définitivement et heureusement plus « à ce qu’ils vivent qu’à ce qu’ils
voient à la télé ».
Une fois répondu pour chacun à la question de sa
participation ou non aux « actes de dégradation » sur les caténaires de la
SNCF, reste cet immense gloubi-boulga qu’est l’accusation de « association de
malfaiteurs en lien avec une entreprise terroriste ». C’est d’ailleurs le seul
chef d’accusation qui pèse sur la plupart des inculpés dont moi-même.
Ce chef d’inculpation repose sur un faisceau d’informations
et d’hypothèses disparates, réunies par les services de renseignement, mais que
seule une prose policière pour le moins imaginative permet d’articuler entre
elles d’une manière aussi unilatérale. Les liens d’amitié, politiques chacun à
leur manière, deviennent sans l’ombre d’un doute des affiliations
organisationnelles voire hiérarchiques. On fait d’une série de rencontres, de
la participation de quelques uns à des manifestations, de la présence de
certains autres relevée au cours des mouvements sociaux qui ont émaillé les
dernières années, les présages de la raison d’être strictement ‘politique’ (au
sens le plus classique et plat du terme) d’un « groupe » identifiable et
isolable comme « cellule » (cancéreuse ?). Cela est une contre vérité absolue
et détermine un certain nombre de contre-sens vis à vis de ce dont nous avons
été diversement porteurs au fil des années.
Le délit « d’association » permet d’englober d’un seul coup
l’entièreté de l’existence des personnes visées et tout peut y devenir un
élément à charge : lectures, langues parlées, savoir-faire, relations à
l’étranger, mobilité, absence de téléphone portable, rupture avec son ‘plan de
carrière’ où avec son extraction sociale, vie amoureuse et j’en passe.
L’utilisation de ces outils « antiterroristes » n’est
finalement rien d’autre que l’indice de l’agressivité propre à tout pouvoir qui
se sait de toutes parts menacé. Il ne s’agit pas tant de s’en indigner. Il
s’agit en tout cas de ne pas, ou plus, être dupe de cette opération de police
politique. Elle n’est que la tentative, des tenants du pouvoir, de communiquer
au « corps social » leur propre paranoïa, qui, elle, n’est peut être pas
totalement sans fondement.
On parle beaucoup autour de cette affaire de l’essai
intitulé « L’insurrection qui vient » et tout le monde y va de son hypothèse
pour dire QUI est derrière cette signature qu’est le « comité invisible ».
Cette question n’est intéressante que d’un point de vue strictement policier.
Le choix éditorial d’anonymat qui a été fait doit être entendu, à mon avis, non
comme une particulière paranoïa des auteurs (même si elle se trouverait
aujourd’hui cent fois justifiée) mais par l’attachement à une parole
essentiellement collective. Non pas la parole d’un collectif d’auteurs qu’on
pourrait dénombrer, mais une parole qui s’est forgée dans les aléas d’un
mouvement où la pensée ne saurait plus être attribuée à tel ou tel en tant
qu’auteur.
Ce livre suscite beaucoup de désaccords, voire de
réprobation y compris parmi nous qui avons pourtant fait l’effort de le lire et
le comprendre. Il me semble que c’est l’objet même de l’écriture politique :
mettre ce qui demande a être débattu sans délai au centre, le rendre
incontournable, quitte à être cru et sans nuance.
Tous ceux qui, par ailleurs, prétendent savoir QUI est
l’auteur de ce livre mentent purement et simplement ou prennent leur hypothèse
pour la réalité.
Les « lectures » récentes de ce livre, notamment celle de la
police et de quelques criminologues de salon posent à beaucoup la question de
la « radicalité ». Cette « radicalité » nous est renvoyée à nous comme trait
d’identité, voir comme chef d’inculpation qui ne dit pas son nom. Je ne me sens
pas particulièrement radical, au sens d’être prêt à accorder les constats, les
pensées et les actes (ce que plus personne ne fait malheureusement et depuis
longtemps). Par contre la situation est radicale et l’est de plus en plus. Elle
détermine des mouvements de radicalisation diffus, qui ne doivent rien à
quelque groupuscule que ce soit. Chaque jour dans mon activité d’épicier
notamment ou quand je sers au bistrot, ou bien encore quand j’étais en prison,
je discute, j’écoute ce qui se dit, se pense, se ressent, et je me sens parfois
bien modéré face à la colère qui monte un peu partout. Ce gouvernement a sans
doute raison d’avoir peur que la situation sociale lui échappe, mais nous ne
servirons pas sa campagne de terreur préventive, car le vent tourne déjà. Il
vient de Méditerranée.
Il y aurait encore beaucoup de choses à dire, de doutes à
lever, de manipulations à déjouer, mais tout ça ne fait que commencer. Ainsi ma
position est en phase avec celle des comités de soutien qui fleurissent un peu
partout : abandon des charges de « entreprise terroriste » et « d’association
de malfaiteurs », libération immédiate de Julien et Yldune et de tous ceux et
celles qui sont incarcérés à ce titre, pour commencer…
Viendra le moment où on devra bien nous rendre des comptes
pour le préjudice énorme qu’on nous a fait subir, à nous, à Tarnac, mais aussi
pour ce qui n’est qu’une provocation supplémentaire à l’encontre de tout ce qui
ne se résigne pas au désastre en cours.
• On ne détournera pas l'occident de ses agapes avec quelque chose
d'aussi anodin qu'un massacre oriental, entre la dinde, le champagne
et les langues de belle-mère. La concomitance de nos chants et danses de l'an
neuf et de la barbarie israélienne s'appelle PORNOGRAPHIE. On
croit comprendre qu'il ne sert à rien de le crier, vous qui vivez là-bas
abandonnez tout espoir, vous ne nous intéressez pas ou si peu. À
s'arrêter un instant sur le pensée de plusieurs lustres du martyre organisé
d'un peuple, on s'étrangle de RAGE. Le calcul des barbares est
que nous préférerons nous taire de peur que les gros mots nous viennent à la
bouche.
Sur Rezo, la compilation des malheurs d'un peuple, des vaines
explications et des protestations dresse un panorama TRAGIQUE.
On a le sentiment que toute démonstration est vouée par avance à l'échec sur un
sujet englouti dans un immense crépuscule de la Raison. La répétition
du scandale s'étale depuis 60 ans, elle anesthésie les consciences, les
plumitifs cherchent à nous convaincre qu'il n'y a point de scandale, que notre
indignation aurait de douteuses origines, qu'elle serait elle-même
scandaleuse.
Oui, si l'on est homme et qu'on arrête un instant sa pensée, ON A
MAL, on serre les poings, et je regarde ceux qui sont capables de ne
pas avoir mal, ceux même qui se réjouissent, comment peuvent-ils s'aveugler à
ce point, ne pas voir ni comprendre, comment peut-on être fait ainsi qu'on
rejette la souffrance des hommes ?
• On me dit que la montre-bracelet est menacée — La
jeunesse préfère le tout-en-un des téléphones mobiles qui donnent l'heure,
permettent de téléphoner, d'envoyer des textos subrepticement, de calculer,
d'écouter de la musique et d'autres applications inconnues de moi. La mode de
les laisser pendre à son cou au bout de laisses ridicules et généralement
sponsorisées semble s'épuiser, alléluia ! Un problème se pose néanmoins
lors des examens où ces prothèses sont interdites, le désarroi juvénile
s'installe, les professeurs conseillent l'emprunt à pépé de sa montre-gousset,
à mémé de sa TI89, les pouces s'agitent dans le vide, la peur du vide tactile
gagne. Les voilà protégés d'une sorte de cheiralgie, celle liée au syndrome du
bracelet-montre de Matzendorf (ou Matzdorff?), mais menacés peut-être par
quelque tendinite vers les pouces et par les ondes qui grilleraient des
neurones, qui sont heureusement en abondance et de toute façon sous-utilisés à
ces âges.
• Il fait froid
Je le sais car c'est écrit sur le gadget qui s'affiche sur l'écran de
l'ordi qui marque la température, l'ensoleillement et les phases de la
lune.
Oui, pour connaître le temps qu'il fait, je regarde un bête bidule sur l'écran
de l'ordinateur, vers lequel un serveur, situé on ne sait où, envoie des
informations météorologiques, récoltées on ne sait comment, sur la situation à
un mètre cinquante de moi de l'autre côté de la porte-fenêtre. L'époque est
formidable. nota : le Grand dictionnaire me
déçoit qui pour widget ne donne que "gadget logiciel" ou "objet
fenêtre", c'est pauvre.
• Travail de cochon
Cochon : l'infographiste de Libération qui a produit le travail
de l'image 1 pour illustrer un articulet sur la montée du chômage en France. Il
s'agit de pure illustration, parfaite redondance avec
« l'explosion du titre » ne comportant aucune information statistique
supplémentaire du fait de l'échelle de merde choisie. En image 2, un graphique
issu de la source DARES originale, courbe du bas et deux derniers carreaux pour
retrouver le segment sélectionné par le cochon. Miguelito me dit :
« Manipulation ! ». Je penche plutôt pour l'incompétence.
L'image présente toutes les garanties de la
scientificité (et elle n'est d'ailleurs pas
fausse), avec l'indication précise de la catégorie (DEFM1, corrigées
des variations saisonnières) et de la source (DARES), elle est là pour donner
l'impression d'un supplément de vérité à l'article, sans produire en
réalité aucune vérité supplémentaire, et même pas mal de mensonge.
Illustration.
• Pour être journaliste Joseph Ghosn ne m'en parait
pas moins estimable
— à première vue, du moins, parce qu'il a écrit, sur des sujets culturels, dans
des journaux que je n'ai pas lu (Inrockuptibles, Magic). Son
blogue est parfois intéressant et particulièrement ce 24 décembre où il
publie : « J’ai posé des questions à Hendrik Hegray et Jonas Delaborde à
propos de Nazi Knife 5 », un entretien hautement recommandé, si
vous êtes curieux d'apprendre comme on produit un petit bijou de
graphzine aujourd'hui.
• Le style c'est l'homme — Sur un autre blogue que je visite depuis peu, cette citation de John Lydon :
« Chaque fois que je vois Bono avec ses énormes lunettes d’aviateur
dans ses pantalons moulants en cuir, je ne peux pas le capter. Je ne peux pas
le voir en train de résoudre les problèmes du monde. Il écrase ses testicules
dans des pantalons serrés pour la paix du monde. »
John Lydon
À propos de la
non-programmation par mk2 de mon dernier film « Choron, dernière »
(coréalisé avec Martin), j’ai reçu ce mèl de Nathanaël Karmitz en réponse à
celui que je vous ai envoyé la semaine dernière.1
Monsieur,
Vos propos sont tout
simplement inacceptables. Pour votre parfaite information, nous avons informé
votre distributeur depuis cet été que la date choisie était très chargée et que
nous étions déjà engagé sur la sortie d'autres films à cette date au mk2
Beaubourg. De plus, et bien que vous ne vouliez pas l'entendre, ce film n'a pas
enthousiasmé notre programmateur contrairement à certains de vos précédents
films. Manifestement cela vous est difficile à accepter mais cela n'a rien à
voir avec vos affabulations et autres théories du complot.
Nathanael
Karmitz
Admettons que je sois un
grand paranoïaque. Admettons que ce soit seulement parce que vous n’avez pas
aimé « Choron, dernière », que ce film ne sera pas à l’affiche du mk2
Beaubourg le 7 janvier 2009. Admettons que je sois un adepte de la
« théorie du complot » et que les relations d’amitié entre Philippe
Val, BHL et Marin Karmitz ne soient pour rien dans la non-programmation de
« Choron, dernière » au mk2… Admettons.
Si l’on suit le
raisonnement de votre directeur, on doit aussi considérer comme
« affabulateurs » deux autres individus : Marie Demart, la
programmatrice de « Choron, dernière » (avec Tadrart Films), et Jack
Mercier qui a distribué en salles mon premier film « Pas vu pas
pris » (avec Cara M).
Marie Demart affirme
n’avoir reçu une réponse négative de mk2 pour « Choron, dernière »
qu’à la mi-décembre 2008 et non pas l’été dernier, comme le prétend Nathanaël
Karmitz. C’était, en effet, tout simplement impossible : 3B productions
n’a décidé que… fin septembre 2008 de sortir le film. Ce n’est qu’à partir de
cette date que Marie Demart a pris contact avec les exploitants, dont vous à
mk2. On en peut envisager que deux hypothèses : soit mk2 ment, soit c’est
Marie Demart qui raconte n’importe quoi. Je pencherais pour la
première.
Autre personne qui me
semble difficilement pouvoir être qualifiée d’affabulateur : Jack Mercier,
actuellement retraité, qui a laissé le souvenir d’un homme droit et intègre
dans le monde de la distribution indépendante. En 1999, il a raconté dans un
entretien à « Charlie Hebdo » que Marin Karmitz avait refusé de
sortir « Pas vu pas pris » au mk2 de peur d’indisposer Canal +,
mis en cause dans le film. Ses propos n’ont pas fait l’objet d’un démenti de la
part de mk2.
Aujourd’hui, vous continuez d’entretenir
l’illusion que mk2 serait un « petit » de l’exploitation
cinématographique, défendant le cinéma indépendant, se battant pour « une
autre idée du cinéma ». Je ne suis pas le seul à penser que la réalité est
tout autre. Voici ce qu’écrivait un lecteur du « Monde » le
14/12/08 :
J'ai connu Marin Karmitz [cinéaste,
producteur, exploitant, distributeur et fondateur de MK2, membre de la
commission Copé sur l'avenir de la télévision publique] au Moulin d'Andé quand
il tournait Coup pour coup [en 1972] dans l'usine Blin & Blin à
Elbeuf-sur-Seine. J'y jouais les figurants avec d'autres pour faire
« l'ouvrier » du textile en guerre contre leur patron. À cette
époque, Marin était du côté de la révolution. Aujourd'hui, il trouve que
Nicolas Sarkozy, le fossoyeur de Gaz de France, bientôt de La Poste, le bon ami
du Medef, « a peut-être sauvé France Télévisions. » [ Le
Monde du 9 décembre] Tout est dans le peut-être... parce que ça n'est pas
certain ?
JEAN-PIERRE
J.
En octobre 2002, au moment de la sortie
de mon troisième film « Enfin pris ? », j’avais qualifié Marin
Karmitz d’« imposteur » dans la revue de cinéma
« Repérages ». En représailles, mk2 avait retiré le film de ses
salles. Avec « Choron, dernière », l’histoire se renouvelle. De père
en fils.
Suite de l’assignation en référé de 3B et Tadrart Films par MM. Cabu, Val et
Wolinski le 19 décembre 2008.
Monsieur le Président du Tribunal de Grande Instance de Paris (assignation en
référé) a statué :
« Statuant par mise à disposition au greffe, par ordonnance
contradictoire et en premier ressort,
Condamnons M. Jean CABUT, M. Philippe VAL, M. Georges WOLINSKI aux
dépens et à payer à la société 3B et à la société TADRART FILMS la somme de
1000 euros chacune par application de l’article 700 du Code de procédure
civile.
Fait à Paris, le 19 décembre 2008. »
Le film CHORON, DERNIÈRE est LA seule riposte aux polémiques présentes et
futures. Les enjeux du film de Pierre Carles et Martin vont, heureusement, bien
au-delà d’une entreprise de dénigrement convenu. C’est le portrait d’un homme,
le Professeur CHORON, qu’aujourd’hui encore, aucun mouvement politique ou
idéologique ne peut, n’a pu et ne pourra « récupérer ».
3B productions et Tadrart Films (Jean Bréhat et
Muriel Merlin),
22 décembre 2008.
Les deux dessinateurs et le directeur de la publication de Charlie
Hebdo réclamaient l'interdiction de l'affiche du film sur laquelle leurs
noms sont mentionnés.
Le juge des référés du tribunal de Paris a débouté, lundi 22 décembre, Cabu,
Wolinski et Philippe Val ainsi [sic] qui réclamaient l'interdiction de
l'affiche du film "Choron dernière", sur laquelle leurs noms sont mentionnés.
Les deux dessinateurs et le directeur de la publication de Charlie
Hebdo apparaissent dans le film uniquement dans des images d'archives. Ils
estimaient toutefois que la mention de leurs noms sur l'affiche laissait penser
qu'ils y avaient participé volontairement, ce qui n'était pas le cas.
Le documentaire réalisé par Pierre Carles et Eric Martin, dont la sortie est
prévue sur les écrans le 7 janvier, retrace la vie de Georges Bernier, alias le
professeur Choron, cofondateur du journal satirique Hara Kiri, mort le 10
janvier 2005 à l'âge de 75 ans.
"Pas lieu a référé" [sic]
Les trois hommes ont donc décidé d'assigner pour atteinte à leur nom les
sociétés 3B Productions et Tadrart Films, respectivement producteur et
distributeur du film.
Dans son ordonnance, la juge des référés Magali Bouvier a estimé qu'il n'y
avait "pas lieu à référé". En effet, écrit-elle, les demandeurs n'ont pas
réussi à démontrer que la mention de leurs noms sur l'affiche "constituait une
atteinte à la vie privée telle que leur diffusion prochaine constituait un
péril imminent justifiant" l'interdiction de l'affiche.
Pour la magistrate, il est bien clair que le film de MM. Carles et Martin est
un "film documentaire", et que la mention incriminée "ne s'interprète pas
d'évidence comme étant autre chose que la liste des personnes dont des
interventions figurent dans le film (...) et il s'agit d'une information
pertinente".
Cabu, Val et Wolinski resteront à l'affiche de “Choron dernière”
LE FIL CINéMA - Ils demandaient que leurs noms disparaissent de
l'affiche du film de Pierre Carles et Eric Martin consacré au cofondateur de
“Hara Kiri”. La justice leur a dit “non”.
Ouf. Cabu, Philippe Val et Wolinski, de Charlie
Hebdo, qui réclamaient l'interdiction de l'affiche du film Choron
dernière, ont été déboutés aujourd'hui par le juge des référés du tribunal
de Paris. Alors qu'ils apparaissent dans le film uniquement dans des images
d'archives, ils estimaient que la mention de leurs noms sur l'affiche laissait
penser qu'ils y avaient participé volontairement, ce qui n'était pas le cas. Et
avaient donc décidé la semaine dernière d'assigner pour atteinte à leur nom les
sociétés 3B Productions et Tadrart Films, respectivement producteur et
distributeur du film de Pierre Carles et Eric Martin, qui retrace la vie de
Georges Bernier, alias le professeur Choron, cofondateur de Hara
Kiri.
Dans son ordonnance, le juge reconnaît le caractère de « film
documentaire » de l'œuvre, la mention incriminée « ne
[s'interprétant] pas d'évidence comme étant autre chose que la liste des
personnes dont des interventions figurent dans le film (...) ».
Sage décision, tant cette démarche, qui menaçait la sortie même du film le 7
janvier, tenait du ridicule, voire du pathétique.
Richard Sénéjoux
Film sur le professeur Choron: Cabu, Philippe Val et Wolinski déboutés
http://www.google.com/hostednews/afp/article/ALeqM5i6KtHtYQiz2BiF2_6UM-0wCHLGhw
(22/12/2008 13h37)
PARIS (AFP) — Le juge des référés du tribunal de Paris a débouté lundi les
dessinateurs Cabu et Wolinski, ainsi que le directeur de publication de Charlie
Hebdo, Philippe Val, qui réclamaient l'interdiction de l'affiche du film
"Choron dernière", sur laquelle leurs noms sont mentionnés.
Le documentaire réalisé par Pierre Carles et Eric Martin, dont la sortie est
prévue sur les écrans le 7 janvier, retrace la vie de Georges Bernier, alias le
professeur Choron, cofondateur du journal satirique Hara Kiri, mort le 10
janvier 2005 à l'âge de 75 ans.
Cabu, Wolinski et Philippe Val, qui y apparaissent uniquement dans des
images d'archives, estimaient que la mention de leurs noms sur l'affiche
laissait penser qu'ils y avaient participé volontairement, ce qui n'était pas
le cas.
Les trois hommes ont donc décidé d'assigner pour atteinte à leur nom les
sociétés 3B Productions et Tadrart Films, respectivement producteur et
distributeur du film.
Dans son ordonnance, la juge des référés Magali Bouvier a estimé qu'il n'y
avait "pas lieu à référé". En effet, écrit-elle, les demandeurs n'ont pas
réussi à démontrer que la mention de leurs noms sur l'affiche "constituait une
atteinte à la vie privée telle que leur diffusion prochaine constituait un
péril imminent justifiant" l'interdiction de l'affiche.
Pour la magistrate, il est bien clair que le film de MM. Carles et Martin
est un "film documentaire", et que la mention incriminée "ne s'interprète pas
d'évidence comme étant autre chose que la liste des personnes dont des
interventions figurent dans le film (...) et il s'agit d'une information
pertinente".
Choron dernière, documentaire tourné avant le décès de Georges Bernier
(alias le Professeur Choron) en janvier 2005, allait enfin sortir en salles le
7 janvier 2009. L’alter-médiatisme est en vogue : on attaque Le
Canard, Charlie et Siné se font la guerre, Charlie en documentaire à
Cannes, on ressuscite même Choron dans Coluche, l’histoire d’un
mec<, film de fiction réalisé par Antoine de Caunes.
Ce documentaire de Pierre Carles et Martin, qui ne faisait de mal à personne
(avec une trentaine de copies, son impact médiatique était forcément faible),
semble déranger… pour d’étranges raisons. Cabu, Philippe Val et Wolinski
assignent en référé aujourd’hui la société 3B productions et le distributeur
indépendant Tadrart Films, “pour utilisation des noms (sur l’affiche et le
site internet) « CABU, PHILIPPE VAL ET WOLINSKI », à « des fins
lucratives et ce afin de susciter l’intérêt du public et de créer une réelle
confusion, en l’occurrence, quant à leur participation choisie à une œuvre
cinématographique“.
Ceci nous rappelle l’histoire d’un mec, Paul Lederman, producteur
lucratif pour ne pas dire un peu possessif de ce qui ne lui appartient pas
vraiment, qui avait chercher des noises aux producteurs et distributeur de
Coluche, sous prétexte que l’affiche et le titre reprenaient
l’expression de l’humoriste “C’est l’histoire d’un mec…” Il fut
débouté et parti dépité. mais l’affaire tua la sortie du film.
Mais ici l’histoire choque davanatge [sic]. Il s’agit d’une œuvre très
indépendante, peu susceptible de rapporter l’argent investit il y a
longtemps dans sa production. Surtout, les attaquants, à l’esprit
autrefois libertaire, et en tout cas certainement pas mercantile, abuse[nt] de
la judiciarisation de notre société pour obstruer la sortie d’un film.
Des apôtres anars ou de gauche qui ne supportent pas qu’on utilise
leurs noms, alors qu’ils sont publiquement liés au Professeur Choron depuis
trente ans et plus, car affinités. Tout ça pour quoi ? Si le film ne peut
pas sortir, que gagnent-ils ? Empêcher le film d’être vu ? On est
loin de la liberté d’expression qui fait leur richesse et leur réputation…
Alors, les gentlemen sont-ils déguisés en salauds ?
Car ce procès peut aussi asphyxier les deux petites entreprises… Selon
Rue89, les plaignants demandent que les producteurs leur versent à
chacun 4 000 euros et, solidairement, 1 500 euros. En outre, les
producteurs pourraient avoir à payer les frais de justice et une astreinte de
10 000 euros par infraction constatée. Pour l’instant les autres noms
mentionnés - Cavanna, Marc-Edouard Nabe, Siné et Vuillemin - n’ont
pas portés plainte.
Derrière cette affaire, on se dit surtout que les plaies ancestrales ne sont
pas refermées. Dernier directeur de Charlie Hebdo ancienne version, le
Professeur Choron, n’avait pas été consulté par Val, Wolinski et Cabu lors de
la renaissance du titre en 1992, et contrairement aux autres, comme Cavanna,
Delfeil de Ton ou Siné, il ne fut pas réintroduit dans la famille… Aujourd’hui
encore, on préfère qu’il soit oublié. Gageons que Pierre Carles se vengera
chaudement en mettant son documentaire sur Internet.
Cabu, Philippe Val et Wolinski attaquent le film sur le professeur
Choron
PARIS (AFP) - Les dessinateurs Cabu et Wolinski, ainsi que le directeur de
publication de Charlie Hebdo, Philippe Val, ont sollicité vendredi en référé la
modification de l'affiche du film "Choron dernière" qui, dans sa forme
actuelle, trompe selon eux sur leur participation volontaire à ce film.
Le documentaire réalisé par Pierre Carles et Eric Martin, dont la sortie est
prévue sur les écrans début janvier, retrace la vie de Georges Bernier, alias
le professeur Choron, co-fondateur du journal satirique Hara Kiri, mort le 10
janvier 2005 à 75 ans.
Selon Me Richard Malka, Cabu, Wolinski et Philippe Val y apparaissent dans
des "images volées ou des images d'archives", mais n'ont nullement participé
volontairement au film.
Les trois hommes ont donc décidé d'assigner pour atteinte à leur nom, devant
le juge des référés du TGI de Paris, les sociétés 3B Productions et Tadrart
Films, respectivement producteur et distributeur du film.
"Que M. Carles (...) fasse le film et l'affiche qu'il veut, ça ne nous
intéresse pas, mais qu'il tente de le commercialiser en trompant le public sur
la participation de Cabu, Wolinski et Philippe Val à son film, on ne peut pas
l'accepter. C'est une question d'honnetêté [sic] minimale", a plaidé vendredi
Me Malka devant la juge des référés Magali Bouvier.
"Nous aurions utilisé les noms de MM. Cabu, Val et Wolinski, personnages
publics de notoriété reconnue et incontestable pour pouvoir faire venir le
public dans les salles!", se sont indignés les défendeurs.
"Attaquer sur le mercantilisme de nos sociétés en demandant des dommages et
intérêts et astreintes financières permet non seulement de ne pas attaquer les
réalisateurs sur le fond du film mais aussi d'asphyxiser financièrement nos
sociétés!", écrivaient-ils encore dans un communiqué en stigmatisant un
véritable "coup bas".
Délibéré lundi.
Avant...
(Nota : j'aime beaucoup le "selon Rue89.com qui révèle l'affaire". Sauf
erreur, "l'affaire" a été révélée ici. Néanmoins leur site a réellement fait un
travail de développement de l'information.)
confidentiels & indiscrets
Cabu, Val et Wolinski poursuivent Pierre Carles en justice
Ces trois piliers de Charlie Hebdo attaquent en référé les producteurs du
film "Choron Dernière", qui sort le 7 janvier, au motif que leurs noms se
trouvent sur l'affiche sans leur accord.
Les sociétés de production 3B et Tadrart Films sont assignées à comparaître
vendredi à 14h30 au palais de justice de Paris à cause du dernier film de
Pierre Carles (coréalisé avec Martin). Philippe Val, directeur de la rédaction
et de la publication de Charlie Hebdo, et les dessinateurs Cabu et Wolinski les
poursuivent pour "atteinte au droit au nom (...) à raison de l'utilisation
illicite de leur nom dans le cadre de l'affiche du film 'Choron Dernière'".
"Vie et mort du Professeur Choron et de Charlie Hebdo"
Ce film, sous-titré "Vie et mort du Professeur Choron et de Charlie Hebdo",
mentionne leurs trois noms sur l'affiche, et sur différents sites Internet, aux
côtés de ceux de Georges Bernier (le professeur Choron), Cavanna, Marc-Edouard
Nabe, Siné et Vuillemin. (Voir la vidéo)
Si le juge des référés suit les demandes des plaignants, les producteurs
seront condamnés à payer 4 000 euros à chacun d'eux, ainsi que,
solidairement, 1 500 euros, en plus des frais de justice et d'une
astreinte de 10 000 euros par infraction constatée.
L'assignation de leur avocat, Me Richard Malka, indique :
"L'affiche du film, réalisée par le dessinateur Vuillemin, induit une
confusion majeure quant à la participation spontanée de Messieurs Cabut, Val et
Wolinski au film en question (...) [Leurs noms] ne sauraient donc faire l'objet
d'une utilisation à des fins lucratives et ce afin de susciter l'intérêt du
public."
Le film, qu'"aucun d'eux n'a visionné", "semble en réalité être un véritable
réquisitoire contre les demandeurs", qui y seraient "violemment" dénigrés.
Quant à son coréalisateur Pierre Carles, il se serait "déjà illustré par
l'utilisation de procédés très contestés".
Cavanna: "Tignous, Charb, Riss, Luz (...), ils rentrent leurs
griffes"
Rue89 a visionné ce film, qui comprend quelques extraits propres à gêner
l'équipe actuellement dirigée par Philippe Val. En particulier quand l'un des
deux principaux fondateurs de Charlie (avec Choron), Cavanna, déclare ceci à
propos de ce qu'est devenu l'hebdo (où il travaille toujours):
"[Les dessinateurs] Tignous, Charb, Riss, Luz, c'est des jeunes pleins de
talent, pleins d'audace, audace qu'on sent rentrée. Ils rentrent leurs griffes.
Tu enregistres, là? Tant pis pour ma gueule."
Me Malka explique qu'en assignant les producteurs du film, ses clients
"cherchent à éviter la confusion. On a considéré qu'on ne pouvait pas laisser
faire n'importe quoi, pour le principe. La prochaine étape, ça peut être un
film porno avec les noms de Val, Cabu et Wolinski."
Du côté des boîtes de production, on s'étonne:
"Attaquer sur le mercantilisme de nos sociétés en demandant des dommages et
intérêts et astreintes financières permet non seulement de ne pas attaquer les
réalisateurs sur le fond du film, mais aussi d'asphyxier financièrement nos
sociétés."
Pierre Carles, lui, trouve que les trois journalistes de Charlie se trouvent
en situation d'"arroseurs arrosés":
"Ce qui est drôle dans cette affaire, c'est qu'il y a dix ans, j'ai pu
sortir mon film 'Pas vu, pas pris', grâce à une souscription lancée par Charlie
Hebdo, que dirigeait déjà Philippe Val. Sur l'affiche, se trouvaient une
quinzaine de noms de personnes sans leur autorisation, dont PPDA, Etienne
Mougeotte, Patrick de Carolis, ce que cautionnait Charlie Hebdo."
Le directeur de Charlie Hebdo et les deux dessinateurs reprochent aux sociétés
3B et Tadrart Films qui produisent le documentaire l'utilisation de
leur nom sur l'affiche sans leur aval. Selon Rue89.com qui révèle l'affaire, ils réclament le
versement à chacun 4 000 euros et, solidairement, 1 500 euros ainsi
qu'une astreinte de 10 000 euros par infraction constatée.
Les producteurs sont assignées à comparaître ce vendredi 19 décembre
2008 à 14h30. Les noms des trois plaignants figurent sur les affiches
du film et sur les sites internet du film aux côté de ceux de Georges Bernier alias le Professeur Choron,
Cavanna, Marc-Edouard Nabe, Siné et Vuillemin. Quant au documentaire Pierres Carles et Eric
Martin, il vise à faire découvrir l'artiste et le patron de presse hors pair
qu'était Georges Bernier et que cachait le provocateur scato Choron.
Cabu, Val et Wolinski poursuivent Pierre Carles en justice
Ces trois piliers de Charlie Hebdo attaquent en référé les
producteurs du film "Choron Dernière", parce que leurs noms figurent sans leur
accord sur l'affiche du film.
Les dessinateurs Cabu et Wolinski ainsi que le directeur de la rédaction et
de la publication de Charlie Hebdo Philippe Val attaquent en référé
les producteurs du film "Choron Dernière", rapporte jeudi 18 décembre le site
Rue89.com. Le motif : "Atteinte au droit au nom [...] à raison de l'utilisation
illicite de leur nom dans le cadre de l'affiche du film 'Choron Dernière'", de
Pierre Carles (coréalisé avec Martin), qui sort le 7 janvier. Les sociétés de
production 3B et Tadrart Films sont assignées à comparaître vendredi à 14h30 au
palais de justice de Paris, précise Rue89.
Dommages, intérêts et astreintes financières
Les noms de ces trois piliers de Charlie Hebdo figurent sur l'affiche
du film, sous-titré "Vie et mort du Professeur Choron et de Charlie Hebdo", et
sur différents sites Internet. Sont également mentionnés sur l'affiche les noms
de Georges Bernier (le professeur Choron), Cavanna, Marc-Edouard Nabe, Siné et
Vuillemin.
Les plaignants demandent que les producteurs leur versent à chacun 4.000 euros
et, solidairement, 1.500 euros, ajoute Rue89. En outre, les producteurs
pourraient avoir à payer les frais de justice et une astreinte de 10.000 euros
par infraction constatée.
"Confusion majeure"
L'assignation de l'avocat des plaignants, Me Richard Malka, indique que
"l'affiche du film, réalisée par le dessinateur Vuillemin, induit une confusion
majeure quant à la participation spontanée de Messieurs Cabu, Val et Wolinski
au film en question (...) [Leurs noms] ne sauraient donc faire l'objet d'une
utilisation à des fins lucratives et ce afin de susciter l'intérêt du
public."
Le film, qu'"aucun d'eux n'a visionné", "semble en réalité être un véritable
réquisitoire contre les demandeurs", qui y seraient "violemment" dénigrés.
Quant à son coréalisateur Pierre Carles, il se serait "déjà illustré par
l'utilisation de procédés très contestés", affirme Me Richard Malka.
Et d'ajouter qu'en assignant les producteurs du film, ses clients "cherchent à
éviter la confusion. On a considéré qu'on ne pouvait pas laisser faire
n'importe quoi, pour le principe. La prochaine étape, ça peut être un film
porno avec les noms de Val, Cabu et Wolinski."
Chacun son tour
Les sociétés de production, elles, s'étonnent, rapporte également Rue89.
"Attaquer sur le mercantilisme de nos sociétés en demandant des dommages et
intérêts et astreintes financières permet non seulement de ne pas attaquer les
réalisateurs sur le fond du film, mais aussi d'asphyxier financièrement nos
sociétés," estiment-elles.
"Ce qui est drôle dans cette affaire, c'est qu'il y a dix ans, j'ai pu sortir
mon film "Pas vu, pas pris", grâce à une souscription lancée par Charlie Hebdo,
que dirigeait déjà Philippe Val", déclare de son côté le réalisateur Pierre
Carles, cité également par le site internet. "Sur l'affiche, se trouvaient une
quinzaine de noms de personnes sans leur autorisation, dont PPDA, Etienne
Mougeotte, Patrick de Carolis, ce que cautionnait Charlie Hebdo,"
commente-il.
Val, Cabu, Carles, Wolinski, Cavanna, Choron : bataille à OK Charlie,
épisode 2
Philippe Val, Cabu et Wolinski poursuivent le réalisateur Pierre
Carles pour avoir utilisé leurs noms sur les affiches de son dernier film
consacré au professeur Choron. L'affaire, sur fond de guerre d'héritage, sera
jugée cet après-midi.
Même mort, Choron fout encore la merde ! Philippe Val, Cabu et Georges Wolinski
ont en effet décidé d'attaquer les producteurs de « Choron
Dernière », le film de Pierres Carles et Eric Martin (sortie le 7 janvier)
qui retrace la vie du fameux professeur .
Le directeur de Charlie Hebdo et les deux dessinateurs ont assigné les sociétés 3B et
Tadrart Films, qui produisent le documentaire, pour « atteinte au droit
au nom, à raison de l'utilisation illicite de leur nom dans le cadre de
l'affiche du film Choron Dernière ». La présence des patronymes et pseudos
de Val, Cabu et Wolinski sur l’affiche du film « induirait une confusion
majeure sur leur participation spontanée au film » (auquel, faut-il le
préciser, ils n'ont pas participé). Ils réclament chacun le versement de 4.000
euros et, solidairement, 1.500 euros ainsi qu'une astreinte de 10.000 euros par
infraction constatée.
La galaxie Charlie explose
Au delà des arguties juridiques (que la justice tranchera), c’est un nouveau
règlement de comptes entre les héritiers de Charlie qui se joue : la réplique
du premier tremblement de terre qui avait secoué la galaxie de l'hebdo
satirique après l’affaire Siné et la création de Siné Hebdo. Le sous-titre du film
ne laisse d'ailleurs guère de place au doute sur la thèse défendue par Pierre
Carles : «Vie et mort du Professeur Choron et de Charlie Hebdo ».
Rue89 qui a visionné le film, explique en effet qu’il
«comprend quelques extraits propres à gêner l'équipe actuellement dirigée
par Philippe Val. En particulier quand l'un des deux principaux fondateurs de
Charlie (avec Choron), Cavanna, déclare ceci à propos de ce qu'est devenu
l'hebdo (où il travaille toujours): "Les dessinateurs Tignous, Charb,
Riss, Luz, c'est des jeunes pleins de talent, pleins d'audace, audace qu'on
sent rentrée. Ils rentrent leurs griffes. Tu enregistres, là? Tant pis pour ma
gueule"».
Les producteurs doivent comparaître ce vendredi 19 décembre 2008 à 14h30.
On a appris aujourd'hui que Val, Cabu et
Wolinski assignaient 3B productions (co-producteur du film) et Tadrart Films
(distributeur) en référé pour demander le retrait de leurs noms des affiches de
Choron, dernière, du 8 pages promotionnel, du
site
internet, etc., alors que la sortie du film en salles est fixée au 7
janvier prochain.
Curieusement c'est la même petite bande qui ne
trouvait rien à redire en 1998 à l'affiche de Pas vu pas pris sur
laquelle figurait également des noms de personnalités publiques à qui personne
n'avait demandé d'autorisation (voir la jaquette de la VHS). C'est Charlie Hebdo d'ailleurs qui
avait fait imprimer le premier lot d'affiches de Pas vu pas pris,
celles envoyées au membres de l'association PVPV.
L'audience aura lieu le vendredi 19 décembre,
l'avocat des plaignants est l'inénarrable Richard Malka,
ci-devant avocat de Clearstream dans ses attaques contre Denis Robert.
Choron, persona non grata au
MK2
(Un mél de Pierre carles à Marin Karmitz)
« J'ai appris que MK2 ne comptait pas
sortir Choron, dernière. Ça me surprend puisque que c’est au MK2
Beaubourg qu'était sorti en 2001 le film que j’ai réalisé sur Pierre Bourdieu
La sociologie est un sport de combat, resté quasiment sept ans à
l'affiche dans cette salle. Il me semble que le MK2 Beaubourg était une salle
particulièrement indiquée pour sortir Choron, dernière (même mon
dernier film Volem rien foutre al païs y a été programmé). Essayons
donc de comprendre ce qui s’est passé.
Dans Choron, dernière, on
découvre un homme qui, comme Bourdieu, est resté relativement droit, intègre,
fidèle à ce qu'il a toujours été. On ne peut pas dire autant de Marin Karmitz.
Le réalisateur de Camarades s’activait à l'extrême gauche à la fin des
années 60 pour finir aujourd'hui par soutenir Nicolas Sarkozy (« Nicolas
Sarkozy a peut-être sauvé France Télévisions ! » a t-il déclaré
lorsque Sarkozy a supprimé la publicité le soir sur France 2 et France 3 afin
d’offrir une manne publicitaire supplémentaire à ses amis de TF1). Par
ailleurs, vous avez programmé dans le réseau MK2 C'est dur d'être aimé par
des cons de Daniel Leconte avec Philippe Val en guest star (autre
homme de gauche passé à droite). Val a reçu le soutien de Bernard Henri Levy.
Ils ont monté ensemble les marches du festival de Cannes cette année. BHL est
également un proche de Marin Karmitz. Dans Choron, dernière, Val n’est
pas à son avantage. On peut légitimement se poser la question de l’autocensure
du réseau MK2 à l’égard de Choron, dernière. Pourquoi sortiriez-vous
un film qui déplairait à Val, donc à BHL, et par conséquent à Marin
Karmitz ? Officiellement, vous ne prenez pas le film parce qu’il ne vous
plait pas. Il semblerait que la réalité se situe ailleurs : le film vous
pose problème pour les raisons invoquées ci-haut. Il aurait simplement fallu
assumer tout cela au lieu de tergiverser, de faire croire à Marie Demart, de
Tadrart films, que vous ne vous ne saviez pas si vous le sortiez, ou que vous
ne vous étiez pas encore décidé… D’emblée, c’était tout vu.
Je suis naïf, j'aurais dû me remémorer un
épisode passé. En 1998, MK2 n’avait pas voulu passer mon premier film Pas
vu pas pris de peur de fâcher Canal +, la chaîne de télévision mise
en cause dans le film, alors toute puissante. Dix ans plus tard, MK2 récidive
en en ménageant Philippe Val, BHL et cie. « MK2, une autre idée du
cinéma » prétend la publicité. Un cinéma de copains et de
coquins ? »
Mon Petit Robert me dit que chevet viendrait de
capitium, de caput, « ouverture d'un vêtement par
laquelle on passe la tête » et qu'il s'agirait d'« un coussin
allongé, à la tête du lit »; zéro pointé pour moi, qui pensait que c'était
la tête du lit elle-même. Je confirme en revanche que le mitan
en est bien le centre, mais je suis surpris de lire que ce serait un mot
régional ou populaire.
Le livre de chevet est celui de prédilection qu'on lit et relit couché. Je ne
lis plus au lit depuis que j'ai cessé de vivre sur un lit, d'y manger,
regarder la tévé et y mener une activité sexuelle solitaire.
Je suis un homme de canapé.
Devant celui-ci est rangée la « Table de la mère à P. » dont j'ai
hérité lors du déménagement post-mortem de « la mère à P. »,
conjointement avec une « étagère de la mère à P. » et le « lit
de la mère à P. » (ce dernier ayant quitté mon ameublement à l'arrivée de
ma mie et de son clic-clac). La table est basse, mal équarrie,
fabriquée ou bricolée par la défunte, de son vivant s'entend. Avec d'autres
utilités (un couteau, de vieux journaux, des briquets et stylos, un répertoire
téléphonique s'il n'est pas égaré ailleurs, quelques magazines et des livres
interminables etc.), j'y pose une sorte de "livre de chevet", à savoir
un livre que je lis par bribes et moments, au réveil, lorsque je passe par là
dans la journée, que je saisis aussi pour me rendre au cabinet d'aisance.
L'avant-dernier "livre de chevet" en date était donc À ma guise de
Georges Orwell, recueil de chroniques publié chez
Agone.
Un nouveau; des calculs et une carte postale
Ce matin, j'ai décidé de le remplacer par Les bandits de E.J.
Hobsbawm, publié aux Éditions Zones qui gisait déjà sur la « Table à la
mère à P. ». Donner cette information triviale va m'emmener ici vers
d'autres directions tout aussi banales :
1/ C'est un livre publié simultanément en ligne (page en php). Il coûte 14 euros et dure 220 pages
environ. Si je veux l'imprimer à partir de mon navigateur, celui-ci m'indique
77 pages. Que Choisir? me donne, pour une impression "jet d'encre" en
noir et blanc un coût à la page s'échelonnant entre 5 et 13 centimes d'euro,
soit de 3,85 à 10,01 euros pour obtenir un tas de feuilles à lire sur mon
canapé, puis à abandonner au jaunissement. Je peux aussi le lire à l'écran pour
pas un sou mais c'est un texte un peu long tout de même pour ce mode de
lecture.
Chez La fabrique, le livre L'insurrection qui vient, qui connait une
notoriété éphémère grâce aux bons auspices de la presse policière, est
disponible au format pdf, 65 pages soit entre 3,25 et 8,45 euros, pour un coût
de 7 en librairie. Bien entendu, si l'on fait de la perruque, s'appropriant la
papeterie et les machines de son employeur, l'impression n'est coûteuse que si
la grivèlerie est découverte. Et, ces petits calculs sont sans objet j'imagine
si, comme François Bon, on s'adonne à la lecture sur Sony PRS-505 ou équivalent. Cet appareil semble cependant s'acheter
pour 299 euros; c'est cher.
2/ Comme je prends un nouveau bouquin je veux le garnir d'un marque-pages; pas
besoin de deux cette fois car les notes ne sont pas séparées du texte mais
semblent toutes en bas de page, une solution qui a ma préférence, amis
éditeurs. J'utilise soit les signets de libraires, soit des exemplaires de ma
collecte de cartes postales. J'opte pour cette dernière solution.
J'aime beaucoup celle qui m'échoit. Au dos : « Camping du Minihy -
Grand confort - Piscine - Tennis - Jeux divers ». Le reste est illisible,
sauf : « Pour tous renseignements, faire le 11 sur le Minitel, HUET
PLELO (appel gratuit) ». La silhouette du monsieur de dos et en
short bleu à l'avant-scène m'évoque irrésistiblement celle du papa de
Miguelito. Je suis aussi très curieux de savoir si cette image a
fait l'objet d'une facturation par un photographe professionnel.
L'expéditeur a noirci au dos cette carte avec un message de bons vœux pour
l'année 2008; il s'agit de l'excentrique Stéphane Bataillon, accompagné de sa
dulcinée. Il est l'auteur de ces quelques collages que le MHM publia autrefois, l'inventeur aussi
d'un manteau dans les poches duquel on logerait des chatons vivants (j'avais
une photo que je ne retrouve pas, un film sur l'aventure fut réalisé mais il
lui retira son "imprimatur" -ou bien son visa?-, je suis bien
sûr que vous en êtes fort marris) et de bien d'autres merveilles encor.
Des images
Celles de Jonas Delaborde. un dessinateur
appréciable, croisé aujourd'hui. Je suis étonné de ce qu'il me dit du coût
(élevé) pour éditer un magazine comme Nazi Knife qu'il publie avec
Hendrik Hegray, magazine que je vous recommande chaudement, puissiez vous en
avoir cure.
Notules simplement envisagées - et pas écrites - cette semaine
:
- Mes bibliothèques : liste et description des bibliothèques publiques
fréquentées au long des années (+ mes bibliothèques de rangement
personnelles ?).
- Sarkozy, plutôt façon Ubu Roi que "Roi du monde".
- Quelque chose autour des chroniques « À ma guise » de Orwell, publiées
chez
Agone.
- Un billet un peu long, mi-statistique mi-personnel (mon papa et ses amis,
mon pépé italien), sur l'espérance de vie des vieux travailleurs alors qu'on
veut allonger sans vergogne la durée de vie travaillée. De Brassens, on
pourrait cette fois utiliser le « Pauvre Martin ».
- Et, dans celui supra ou à côté, cette foutue rhétorique gagnante de "LA
LIBERTÉ" pour justifier au contraire les nouveaux asservissements.
Appréciation : « Quelques idées mais un trop grand manque
d'application ».
rien de trouvé : trop, cher
Je songeais aussi à écrire à sur les utilisations de "trop" et de "cher"
comme adverbes qui m'insupportent dans la langue adolescente, « C'est cher
bien », « c'est trop génial ». J'aurais aimé trouver en ligne
quelque texte informé à ce propos, il en existe certainement mais je n'ai pas
réalisé la combinaison de termes de recherches qui aurait pu m'y amener.
Seule l'exaspération demeure. Comme celle liée à la surexploitation des
superlatifs : comment qualifier l'exceptionnel quand la moindre chose est
"géniale", justement ?
Dans la voiture pour le travail, j'entends une émission sur Francis Jammes,
vieux poëte. Très souvent, j'aime à lire les vieux écrivains réactionnaires,
leur langue est plus belle, ils disent se moquer de la Forme, du style et
pourtant ils ne sont que ça, de grand stylistes qui font semblant.
Ce Jammes-là fut biographé par Robert Mallet, celui des entretiens avec Paul
Léautaud, tiens donc!
Jeune, il écrivit sur les jeunes filles en fleur (« sous les jupes plissées des
jeunes filles catholiques », non, pas de lui, c'est une chanson) et puis, comme
tout le monde, il devint catholique, panthéiste nous dit-on là, et voulut
monter au paradis avec les ânes, les vrais, les bêtes.
De fait, ils sont une rien nunuches ses poëmes, j'en avais un meilleur
souvenir, d'adolescence (oui, enfant et adolescent je lisais de vieux poètes et
les bouquins à reliure marbrée des bibliothèques publiques, que ma vieille mère
qui me casait là en soit remerciée et gloire à Eugène Morel !).
Bon, l'histoire, s'il finit par y en avoir une, n'est pas là, j'accélère : je
croyais que Brassens (Georges) avait utilisé un poëme de Jammes pour « Les
passantes », or, en rentrant je vérifie et non, c'est pour « La prière ». Pour
« Les passantes », l'histoire qu'on trouve sur la Toile est jolie, alors je
veux vous la raconter :
Je veux dédier ce poème
A toutes les femmes qu'on aime
Pendant quelques instants secrets
A celles qu'on connaît à peine
Qu'un destin différent entraîne
Et qu'on ne retrouve jamais
À celle qu'on voit apparaître
Une seconde à sa fenêtre
Et qui, preste, s'évanouit
Mais dont la svelte silhouette
Est si gracieuse et fluette
Qu'on en demeure épanoui
À la compagne de voyage
Dont les yeux, charmant paysage
Font paraître court le chemin
Qu'on est seul, peut-être, à comprendre
Et qu'on laisse pourtant descendre
Sans avoir effleuré sa main
À celles qui sont déjà prises
Et qui, vivant des heures grises
Près d'un être trop différent
Vous ont, inutile folie,
Laissé voir la mélancolie
D'un avenir désespérant
Chères images aperçues
Espérances d'un jour déçues
Vous serez dans l'oubli demain
Pour peu que le bonheur survienne
Il est rare qu'on se souvienne
Des épisodes du chemin
Mais si l'on a manqué sa vie
On songe avec un peu d'envie
À tous ces bonheurs entrevus
Aux baisers qu'on n'osa pas prendre
Aux cœurs qui doivent vous attendre
Aux yeux qu'on n'a jamais revus
Alors, aux soirs de lassitude
Tout en peuplant sa solitude
Des fantômes du souvenir
On pleure les lèvres absentes
De toutes ces belles passantes
Que l'on n'a pas su retenir
Oui, celui-là aussi est un rien simplet, mais il
a toujours eu une forte résonance pour moi, davantage peut-être lorqu'esseulé
je croisais ces amours d'un instant et que je repensais à eux, parfois des
semaines durant, plus ou moins chastement.
Brassens, dit-on, trouva aux puces de Saint-Ouen
un vieux recueil d'Antoine Pol, publié en 1918, aima ce texte sis au milieu
d'autres moins aimables, et voulu le mettre en musique.
Il chargea son secrétaire d'en retrouver les ayant-droits, ce fut en vain.
Le même secrétaire reçut un peu plus tard un
appel d'un centralien retraité qui s'occupait de leur cercle de bibliophiles et
qui s'appelait Antoine Pol : l'auteur des « Passantes ».
Un rendez-vous fut pris pour une rencontre du poète amateur et du
musicien.
Trop tard ! Une semaine plus tard - on était en 1971 - le vieux
monsieur, qui avait 83 ans, était mort.
On peut tout aussi bien le lire ici et
là (même si ce n'est pas moi qui écris).
À butiner, presqu'au hasard
— Je me souviens, à mes débuts sur
cet Internet, de cette joie du butinage au long cours dans la nuit, de m'être
englouti dans les milliers de pages personnelles d'un site suédois, jusqu'aux
premières lueurs de l'aube comme on dit. Je me souviens aussi, mais avec moins
de plaisir, du montant extravagant des factures de téléphone, près - ou
plus ? - de 2 000 francs une fois. Les moteurs de recherche étaient plus
frustres et j'allais surtout de lien en lien, mû par la curiosité face
à ce vaste Nouveau Monde - et si peu par l'utilité, au contraire
d'aujourd'hui.
— Je cherche une image avec la requête "Radio Paris" et le moteur idiot
affiche celle ci-dessus dans les résultats, elle m'emmène vers ce site :
DIEPPE
1939-1945 LES ANNEES NOIRES, avec son vilain bandeau I-France. J'aime ces
sites à l'ancienne, celui-ci a été fabriqué avec Adobe PageMill 3.0 Win et mis à jour à l'été 2007.
Je me rappelle comme tout me semblait plus facile avec le Composer de
la suite Netscape et d'autres outils ancestraux; il me semble que l'arrivée des
feuilles de style (css), du php et des bases de données, a dû figer les ardeurs
de bien des particuliers amateurs, c'est bien plus compliqué. En tout cas, moi,
gros paresseux, je n'ai pas réussi à sauter le pas.
Bien sûr, les systèmes de publication automatique sont là, mais spip est bien
compliqué aussi et les blogues ne sont pas adaptés à toutes les envies de site,
le carnet est un genre restreint. Est-ce que ce "ouèbe participatif" n'est pas
en réalité un ouèbe de consommateurs ou au mieux de commentateurs ?
— La même recherche m'amène vers ce
curieux 100 ans de radio ("À part quelques émissions en
amateur, notamment dans les années 80, sur les radios libres et quelques
participations à des émissions nationales, je ne suis pas un professionnel de
la radio. En revanche, depuis 1975 (ce qui vous donne une idée de mon age
avancé), ma passion est l'histoire de ce média. En un peu plus de trente ans,
j'ai rassemblé de nombreuses archives sur la radio en France") et chez ce
collectionneur (qui utilise Microsoft
FrontPage 4.0) :La
collection de postes anciens de Pierre Lemesle, Je suis l'ami de tous
les collectionneurs. Un de mes préférés est Pascal Foucher de flipbook.info qui
collectionne les flip-books et utilise les formes modernes de mise en
page ouèbe; on peut s'y perdre un long moment.
— En suivant Guy du
r*ck, je vais voir le blogue de ce cher vieux et gentil pornographe à l'ancienne qu'est Eric Kroll; au milieu de plein de
textes et photos qui m'enchantent, je trouve cette photo que Kroll fit de David
Wojnarowic. Pour moi, ce dernier fut d'abord un musicien dans le groupe
3 teens kill 4, bien avant que je découvre le photographe
et l'écrivain. Laurence
Viallet et les éditions Désordre l'ont édité en français, il y a à voir et à
lire sur la page que lui consacre cette estimable éditrice.
C'était mercredi dernier, je crois, "j'ai fait de
l'internet".
Et, tiens, j'avais pensé parler un peu de mon livre de chevet (qui chez moi
est un livre de table de salon) du moment mais je suis las.
(pourriel reçu maintes fois; et avec ça, si on me dit encore qu'une certaine
forme d'intégration "raciale" n'est pas en marche aux États-Unis d'Amérique...)
Une recherche d'images ne m'a rien amené de correspondant, même pas une
"fabrication", mais tout de même :
- cette image, dont je
lis qu'elle fut insérée en mai 2008 dans un texte du Daily Kos, respectable
site de gauche étasunien, provoquant une vague d'étonnantes réactions
"politiquement correctes" et son retrait rapide de l'article, veritas odium parit.
Tout à l'heure, devant le journal télévisé ma belle me disait "oh! la robe
rouge!", celle de Michelle, la même qu'ici.
- et cette autre
délicieuse, sans lien avec la recherche vraiment mais qui apparait et me plait,
"imogen.jpg", une autre recherche clique!, et j'apprends qu'ici pose la photographe Imogen
Cunningham ainsi que la modèle Twinka Thiebaud, saisies par une une
troisième dame, Judy Dater, en 1981, Imogen and Twinka.
Photographe dans la photographie
(encore)
Bien sûr.
Et
mais aussi, "frenchphotographer.jpg"
vue tout à l'heure sur The Heritage of the Great War, dans la partie bloody
picnic.
Ce Joueur Est Dit Etre un Bras
Sagisse
Ou meme en petites quantites appele table de seance ou de session qui jouent
des enjeux de determiner a l'avance combien sera risque pendant toute la
session ou seance de table.
Le jeu est simple et rapide. Boxe
- Dans les courses de chevaux, un billet unique compose de plus d'un
Parlay. Commencer a un Coup de Main La
Initiale
Si le croupier prend note de la banque vous a chute devant vous sur la mise en
page comme un pari perdu, mais pas sur l'un des autres paris, alors vous avez
une legitime la viande bovine.
Bingo - Bingo est un jeu joue dans les halls. Un «blanc» en 7-Card Stud
poker. Tout-en Jeu et Votre Pile Totale
Contre
Un jeu de poker avec trois cartes de la main joue contre le casino, egalement
connu sous le nom de carte 3-Casino Brag et 3 cartes.
Au niveau le plus eleve ce qui a trait a tous de l'argent mis de cote
specifiquement a soutenir toutes les activites de jeux d'argent. Gagnez de L'argent, Prenez de
Soleil! Ete un Joueur de Casino, il Vous
Rester! Mon Dieu Est de mon Cote, Je Joue
Casino
On a entendu ces derniers jours certains affirmer
que Marin Karmitz aurait opéré le plus grand retournement de veste du siècle
écoulé. Rappelons que le fondateur des cinémas MK2 était membre de l’extrême
gauche dans les années 70 avant que Nicolas Sarkozy ne le nomme délégué général
du « Conseil pour la création artistique » ces jours-ci. Faut-il
croire ces rumeurs ? On a pu observer ces dernières années de
spectaculaires grands écarts. On ne comptabilise pas ici les petites trahisons
fébriles comme celle d’Éric Besson passé du camp de Ségolène Royal au
gouvernement de Nicolas Sarkozy. Non, on sait que Ségolène Royal n’a jamais été
de gauche1. On parle ici des
vrais retournements de veste, comme par exemple celui effectué par
Libération, passé de l’extrême gauche dans les années 70 au
centre-droit libéral-libertaire dix ans plus tard (cf. Libération, de
Sartre à Rothschild de Pierre Rimbert, Éditions Raisons d’agir, 2005). Ce
n’est pas néanmoins un retournement de veste à la hauteur du parcours de
traître à la cause du peuple de Marin Karmitz, clament les mauvaises langues.
Karmitz faisait partie après mai 68 de la Gauche prolétarienne, adepte du
sabotage et de la guerre populaire, avant de fricoter avec la droite affairiste
des années 2000. Il est passé de l’extrême-gauche maoïste au « pétainisme
transcendantal » de Sarkozy pour reprendre l’expression du philosophe
Alain Badiou.
Vers la fin des années 70, des membres
du groupe Action Directe ont eu le projet de collecter auprès de Marin Karmitz
l’« impôt révolutionnaire ». Braqué par Nathalie Ménigon et Jean-Marc
Rouillan, comment le patron des MK2 aurait-il jugé les « actes
illégaux »,les « sabotages », les « séquestrations de
patrons » ? Les considérait-il toujours légitimes ? À présent
qu’il a définitivement tourné le dos à la classe ouvrière, qu’il ne dissimule
plus son engagement aux côtés de la droite dure patronale, se pourrait-il que
certains de ses anciens camarades révolutionnaires se souviennent de lui ?
On se souvient en tout cas du titre de son dernier film : Coup pour
coup.
Une photo de Arnaud Baumann
Tiens, un procès...
Celles de Jonas Delaborde. un 
— Je me souviens, à mes débuts sur
cet Internet, de cette joie du butinage au long cours dans la nuit, de m'être
englouti dans les milliers de pages personnelles d'un site suédois, jusqu'aux
premières lueurs de l'aube comme on dit. Je me souviens aussi, mais avec moins
de plaisir, du montant extravagant des factures de téléphone, près - ou
plus ? - de 2 000 francs une fois. Les moteurs de recherche étaient plus
frustres et j'allais surtout de lien en lien, mû par la curiosité face
à ce vaste Nouveau Monde - et si peu par l'utilité, au contraire
d'aujourd'hui.
Laurence
Viallet et les éditions Désordre l'ont édité en français, il y a à voir et à
lire sur 
- cette image, dont je
lis qu'elle fut insérée en mai 2008 dans un texte du 
- et cette autre
délicieuse, sans lien avec la recherche vraiment mais qui apparait et me plait,
"imogen.jpg", une autre recherche clique!, et 
Bien sûr.
mais aussi, "frenchphotographer.jpg"
vue tout à l'heure sur 